Quand la construction d'Anıtkabir a-t-elle commencé? Architecture et départements

Le mausolée d'Ataturk, situé dans la capitale de la Turquie, est le quartier Cankaya d'Ankara du mausolée de Mustafa Kemal Atatürk.

Après la mort d'Atatürk le 10 novembre 1938, il a été annoncé le 13 novembre que le corps d'Atatürk serait enterré dans un mausolée qui sera construit à Ankara et que le corps restera au musée d'ethnographie d'Ankara jusqu'à ce que cette construction soit terminée. Conformément au rapport de la commission mise en place par le gouvernement pour déterminer le lieu de construction de ce mausolée, il a été décidé de construire l'Anıtkabir à Rasattepe lors de la réunion du groupe parlementaire du Parti républicain du peuple le 17 janvier 1939. Suite à cette décision, alors que des études d'expropriation étaient engagées sur le terrain, un concours de projets a été lancé le 1er mars 1941 afin de déterminer la conception d'Anıtkabir. À la suite des évaluations faites après le concours, qui s'est terminé le 2 mars 1942, le projet d'Emin Onat et Orhan Arda a été déterminé comme le premier. Le projet a commencé à être mis en œuvre avec la cérémonie d'inauguration tenue en août 1944, avec quelques modifications apportées à plusieurs périodes différentes. Construction réalisée en quatre parties; Il a été achevé en octobre 1952, plus tard que prévu et ciblé en raison de problèmes et de revers. Le 10 novembre 1953, le corps d'Atatürk a été transféré ici.

Le corps de Cemal Gürsel, qui a été enterré à Anıtkabir en 1973, où se trouve la tombe d'İsmet İnönü depuis 1966, a été enlevé le 27 août 1988.

Contexte et emplacement du mausolée

Suite à la mort de Mustafa Kemal Atatürk au palais de Dolmabahçe à Istanbul le 10 novembre 1938, diverses discussions ont commencé dans la presse concernant le lieu de sépulture. 10 novembre 1938 en date du 11 novembre 1938 à Dry avec le journal Tan Atatürk n'est pas clair où il sera enterré et a déclaré que cette décision donnera la Grande Assemblée nationale de Turquie; Il a été déclaré que la tombe serait probablement construite au milieu du château d'Ankara, le jardin du premier bâtiment du parlement, le parc Atatürk ou Orman Çiftliği, à côté du manoir de Çankaya. Dans la déclaration faite par le gouvernement le 13 novembre, il a été déclaré qu'il avait été décidé que son corps resterait au musée d'ethnographie d'Ankara jusqu'à ce qu'un mausolée soit construit pour Atatürk. Le soir du 15 novembre, il était écrit que le mausolée avait été construit sur la crête où se trouve le musée d'ethnographie d'Ankara. Bien que la seule proposition visant à ce que le processus d'inhumation se déroule dans un lieu en dehors d'Ankara ait été faite par le gouverneur d'Istanbul Muhittin Üstündağ au secrétaire général de la présidence Hasan Rıza Soyak, cette proposition n'a pas été acceptée. Les funérailles, qui ont été déplacées d'Istanbul à Ankara le 19 novembre, ont été placées au musée avec une cérémonie tenue le 21 novembre.

Bien qu'il n'y ait aucune déclaration sur le lieu de sépulture d'Atatürk dans le testament d'Atatürk ouvert le 28 novembre; Au cours de sa vie, il a eu des déclarations verbales et des souvenirs à ce sujet. Selon un mémoire cité par Afet Inan dans le journal Ulus daté du 26 juin 1950, concernant la suggestion de Recep Peker de l'intersection sur la route de la place Ulus à la gare d'Ankara pour le site de la tombe, Atatürk a déclaré: «Un endroit bon et bondé. Mais je ne peux pas léguer une telle place à ma nation. " avait répondu. Dans le même souvenir, Inan était un événement multi-participants organisé à l'été 1932. sohbet qu'il voulait qu'Atatürk soit enterré à Çankaya pendant; Cependant, dans la nuit de ce jour-là, alors qu'il rentrait à Çankaya en voiture, il a déclaré qu'il lui avait dit: «Ma nation m'enterrera où elle voudra, mais Çankaya sera le lieu où vivront mes souvenirs». Dans ses mémoires écrits en 1959, Münir Hayri Egeli a déclaré qu'Atatürk voulait une tombe sur une colline à Orman Çiftliği, qui n'est pas couverte de tous côtés et recouverte de «l'Adresse à la jeunesse» sur la porte; «Tout ceci est mon opinion. La nation turque va certainement me construire une tombe d'une manière qui me convient. " Il indique qu'il a rempli le formulaire.

Lors de la réunion du groupe de l'Assemblée du Parti républicain du peuple qui s'est tenue le 29 novembre, le Premier ministre Celâl Bayar a déclaré que le rapport préparé par la commission formée par des experts pour déterminer l'emplacement du mausolée sera mis en pratique après avoir été soumis à l'approbation du groupe. Sous la présidence du sous-secrétaire du Premier ministère Kemal Gedeleç; La première réunion de la commission formée par les généraux Sabit ve Hakkı du ministère de la Défense nationale, le directeur général des affaires de construction Kazım du ministère des Travaux publics, le sous-secrétaire Vehbi Demirel du ministère de l'Intérieur et le directeur de l'enseignement supérieur Cevat Dursunoğlu du ministère de l'Éducation nationale s'est tenue le 6 décembre 1938. A l'issue de cette réunion, la commission; Il décide d'inviter Bruno Taut, Rudolf Belling, Léopold Lévy, Henri Prost, Clemens Holzmeister et Hermann Jansen à leur deuxième réunion le 16 décembre 1938 et de recevoir les vues de cette délégation. Le 24 décembre, le Conseil des ministres a décidé d'envoyer le rapport préparé par la commission, prenant l'avis de cette délégation, au Groupe de l'Assemblée du Parti républicain du peuple pour examen. Lors de la réunion du groupe parlementaire tenue le 3 janvier 1939, il fut chargé d'examiner le rapport pertinent; Falih Rıfkı Atay, Rasih Kaplan, Mazhar Germen, Süreyya Örgeevren, Refet Canıtez, İsmet Eker, Münir Çağıl, Mazhar Müfit Kansu, Necip Ali Küçüka, Nafi Atuf Kansu, Salah Cimcoz, Saim Uzel 'Azel Tevan' Celital, Ferizaneven La Commission du groupe du parti CHP Anıtkabir, composée de 15 personnes, a été créée. Lors de la première réunion de la commission tenue le 5 janvier, Münir Çağıl a été élu président de la commission, Ferit Celal Güven comme greffier et Falih Rıfkı Atay, Süreyya Örgeevren et Nafi Atuf Kansu comme journalistes. Autour du manoir de Çankaya, musée d'ethnographie, Yeşiltepe, colline de Timurlenk (ou Hıdırlık), parc de la jeunesse, école d'agriculture d'Ankara, ferme forestière, Mebusevleri, Rasattepe et sa construction nouveau rapport en cours de la commission de la Grande Assemblée nationale de Turquie qui étudie les voyages colline derrière le bâtiment, sur un député, l'endroit le plus approprié pour la construction du mausolée, selon Rasattepe. Dans la justification, "Quand vous montez la colline et regardez Ankara; Le sentiment et l'observation qui nous font imaginer que vous êtes sur une étoile tombant en plein milieu d'un joli croissant, avec Dikmen à une extrémité et Etlik Bağları à l'autre extrémité. Le classement par étoiles n'est ni trop loin ni trop proche de chaque point du cercle. » La raison pour laquelle Rasattepe a été élu a été expliquée par ses déclarations.

Rasattepe était un endroit qui n'était pas inclus dans le rapport préparé par la délégation d'experts et qui a été examiné par la recommandation du membre de la commission Mithat Aydın. Falih Rıfkı Atay, Salah Cimcoz et Ferit Celal Güven, qui ont participé à la commission, ont déclaré que les experts n'étaient pas venus avec la proposition de Rasattepe et que les experts ont rejeté Rasattepe et ont exprimé leur opinion selon laquelle le mausolée devrait être à Çankaya. «Atatürk n'a pas quitté Çankaya toute sa vie, Çankaya a régné sur toute la ville; Déclarant que la guerre d'indépendance était inextricablement liée à la mémoire de l'établissement de l'État et des réformes, elle comportait toutes les conditions matérielles et spirituelles », ils ont proposé la colline derrière l'ancien manoir de Çankaya où se trouvent des réservoirs d'eau.

Le rapport préparé par la commission a été discuté lors de la réunion du groupe parlementaire du parti le 17 janvier. Alors que les lieux proposés pour la construction du mausolée ont été votés par le groupe du parti à son tour, la proposition de Rasattepe a été acceptée à la suite de ces votes.

Les premières expropriations sur le chantier

Puisqu'une partie du terrain sur lequel sera construit le mausolée appartient à des particuliers, le besoin d'expropriation de ce terrain s'est fait sentir. Cette première déclaration le 23 mai 1939 lors des négociations budgétaires tenues à la Grande Assemblée nationale de Turquie, le Premier ministre Refik Saydam est venue. Transparent; Il a expliqué qu'il avait fait réaliser des opérations cadastrales et des cartes à Rasattepe, et que les limites du terrain à utiliser avaient été déterminées. Dans le budget, il a déclaré qu'un total de 205.000 45.000 livres turques avait été alloué à Anıtkabir, 250.000 287.000 livres turques pour expropriation et 2 205.000 livres turques pour le concours international de projets. Ajoutant que le terrain devant être exproprié est de XNUMX XNUMX mXNUMX, Saydam a indiqué que certaines parties de ce terrain appartiennent à l'État, à la municipalité ou à des particuliers; Il a déclaré que s'il n'y a pas de procès, l'argent à dépenser pour l'expropriation est de XNUMX XNUMX livres turques.

Le plan préparé par le ministère de l'Intérieur et réglementant les limites du terrain où Anıtkabir sera construit a été achevé le 23 juin 1939 et approuvé par le Conseil des ministres le 7 juillet 1939. La commission, qui a été créée sous la présidence du Sous-secrétaire du Premier Ministère Vehbi Demirel pour s'occuper des études d'expropriation, a demandé que les procédures d'expropriation soient engagées dans le cadre du plan déterminé, avec la notification qu'elle a adressée à la municipalité d'Ankara. Dans l'annonce publiée par la commune le 9 septembre, les numéros de parcelles, les superficies, les propriétaires et les montants à payer pour les parties privatives des terrains à exproprier ont été inclus.

Dans son discours à la réunion du groupe d'assemblée du parti le 26 mars 1940, Saydam a annoncé que bien que 280.000 2 m230.000 de terrain aient été expropriés à cette date, le terrain a été jugé insuffisant pour Anıtkabir et que 2 m5 de terrain seraient expropriés. Le deuxième plan Anıtkabir, où le terrain à bâtir était plus large, a été achevé par le ministère de l'Intérieur le 1940 avril 459.845. Selon ce plan, la terre; 2 m43.135 de places privées privées, 2 m28.312 de voirie et d'espaces verts fermés, 2 m3.044 de trésoreries, 2 m8.521 d'écoles et de commissariats du Trésor, 2 m542.8572 de places privées non expropriées restantes du plan précédent au total, il était de 886.150. Il était prévu de payer 32 lires 20 kurus pour expropriation. Ce deuxième plan a été approuvé par le Conseil des ministres le 5 avril. L'annonce de la municipalité d'Ankara pour les propriétaires d'expropriation selon le deuxième plan a été publiée le 1940 septembre. Dans le budget de 1.000.000, le budget alloué à l'expropriation du chantier a été porté à XNUMX XNUMX XNUMX lires.

Lors des réunions parlementaires de novembre 1944, le ministre des Travaux publics Sırrı Day a déclaré que 542.000 m2 de terrain avaient été expropriés jusque-là pour la construction d'Anıtkabir, dont 502.000 m2 ont été pris à des particuliers et expropriés, 28.000 m2 appartenaient au Trésor, 11.500 m2 partie Il a expliqué qu'il n'avait pas encore été exproprié en raison du conflit.

Ouverture d'un concours de projets

La commission chargée d'exproprier le terrain sur lequel Anıtkabir sera construit, composée de membres du Parti populaire républicain, a décidé d'organiser un concours international de projets pour Anıtkabir le 6 octobre 1939. Dans son discours lors de la réunion du groupe du parti le 21 novembre 1939, Refik Saydam a déclaré qu'après les travaux d'expropriation sur le terrain où Anıtkabir sera construit, un concours international de projets sera organisé pour la construction d'Anıtkabir. Dans son discours du 26 mars 1940, Saydam déclara que le cahier des charges et le programme technique du concours avaient été préparés conformément à la charte internationale des architectes. Avec le communiqué publié par la Commission Anıtkabir du Premier Ministère le 18 février 1941, il fut annoncé qu'il était décidé d'organiser un concours de projets ouvert à la participation d'ingénieurs, d'architectes et de sculpteurs turcs et non turcs, dont les candidatures prendraient fin le 31 octobre 1941. Au cours de la période suivante, l'exigence de candidature au concours a été levée, ce qui a permis à davantage d'architectes turcs de postuler au concours. Selon les déclarations faites par Cevdet Kerim İncedayı, ministre des Travaux publics, à l'Assemblée générale de l'Assemblée le 25 décembre 1946, on pensait ouvrir un concours international, mais II. Un deuxième concours a été ouvert en raison du faible taux de participation dû à la Seconde Guerre mondiale et des offres insatisfaisantes reçues.

Le concours a commencé le 1er mars 1941 en raison de la réorganisation du cahier des charges en raison des articles modifiés. Selon le cahier des charges, le jury d'au moins trois personnes proposerait trois projets au gouvernement pour la première place, et le gouvernement choisirait l'un de ces projets. Le propriétaire du premier projet recevrait des honoraires de 3% sur le droit de contrôler la construction et le coût de construction, 3.000 TL aux propriétaires des deux autres projets proposés par le jury, qui seront tous deux considérés comme deuxièmes, et 1.000 TL en tant que mention honorable à un ou plusieurs des autres projets. Selon le cahier des charges, le coût approximatif de la construction ne doit pas dépasser 3.000.000 XNUMX XNUMX lires. La spécification indiquait que la salle d'honneur, où se trouvera le sarcophage, en tant que centre de l'Anıtkabir, exigeait que les six flèches soient symbolisées dans la salle où se trouvait le sarcophage. En dehors de ce bâtiment, la salle avec un carnet spécial appelé "livre d'or" et le musée Atatürk étaient prévus. Devant le monument, une place et l'entrée à l'honneur principal étaient également incluses. Outre les bâtiments principaux, des dépendances telles que des abris, des parkings, des locaux d'administration et de portier étaient également incluses dans le cahier des charges.

Les membres du jury du concours n'ont été déterminés qu'en octobre 1941, date à laquelle il devait se terminer. Ce mois-là, Ivar Tengbom a été choisi comme premier membre du jury. Avec la décision prise par le Conseil des ministres le 25 octobre, la période de concours a été prolongée jusqu'au 2 mars 1942. Plus tard, deux autres membres du jury, Károly Weichinger et Paul Bonatz, ont été désignés. Le 11 mars 1942, après la fin du concours, Arif Hikmet Holtay, Muammer Çavuşoğlu et Muhlis Sertel ont été nommés membres du jury turc, et le nombre total de membres du jury a atteint six.

Détermination du projet

À la concurrence; De Turquie, 25; 11 d'Allemagne; 9 d'Italie; Au total, 49 projets ont été envoyés, dont un d'Autriche, de Tchécoslovaquie, de France et de Suisse. L'un de ces projets étant arrivé à la commission après la fin de la période de concours, l'autre a été disqualifié car l'identité du propriétaire n'était pas inscrite sur l'emballage du projet et l'évaluation a été faite sur 47 projets. 47 projets sont soumis au jury le 11 mars 1942. Paul Bonatz a été élu président du comité du jury, qui a tenu sa première réunion le lendemain, et Muammer Çavuşoğlu comme rapporteur. Organisant la première réunion dans le bâtiment du Premier ministère, la délégation a effectué ses travaux ultérieurs au Palais des expositions. Lors de l'évaluation, les membres du jury ne savaient pas quel projet appartenait à qui. Les 17 projets qui ont postulé ont été éliminés au cours de la première étape au motif qu '"ils ne répondaient pas à l'objectif élevé du concours". Après avoir examiné les 30 projets restants, la délégation a préparé un rapport dans lequel elle a exprimé ses vues. 19 projets ont été éliminés pour les raisons expliquées dans ce rapport et 11 projets sont restés pour la troisième revue. Ayant achevé leurs travaux le 21 mars, le jury a remis le rapport contenant son évaluation au Premier ministère. Dans le rapport proposé au gouvernement, des projets de Johannes Krüger, Emin Onat, Orhan Arda et Arnaldo Foschini ont été sélectionnés. Dans le rapport, il a également été mentionné que les trois projets ne sont pas adaptés à leur mise en œuvre directe, ils devraient être réexaminés et certains changements devraient être apportés. Également dans le rapport; Hamit Kemali Söylemezoğlu, Kemal Ahmet Arû et Recai Akçay; Mehmet Ali Handan et Feridun Akozan; Giovanni Muzio; Une mention honorable a également été proposée pour les projets de Roland Rohn et Giuseppe Vaccaro et Gino Franzi. Toutes les décisions du rapport ont été prises à l'unanimité. Le 22 mars, le président du Parlement, Abdülhalik Renda, et le premier ministre Refik Saydam se sont rendus au Palais des expositions pour examiner les projets. Le résumé du rapport préparé a été communiqué au public par le Premier ministère sous forme de notification le 23 mars.

Le projet d'Emin Onat et Orhan Arda a été désigné vainqueur du concours lors du Conseil des ministres, qui s'est réuni sous la présidence du président İsmet İnönü le 7 mai. Alors que les deux autres projets proposés par le jury du concours ont été retenus comme seconds, cinq projets ont reçu des mentions honorables. Cependant, le gouvernement a décidé qu'aucun projet lié au projet qu'il avait choisi en premier ne serait mis en œuvre. Selon le deuxième paragraphe de l'article 20 du cahier des charges, les maîtres d'ouvrage recevraient également une compensation de 2 4.000 TL. Avec la déclaration publiée par le gouvernement le 9 juin, cette décision a été modifiée et il a été annoncé que le projet d'Onar et d'Arda avait été décidé pour être mis en œuvre après quelques règlements. Ces dispositions devaient être prises par une délégation qui comprendrait des maîtres d'ouvrage. Le 5 avril 1943, le Premier ministère a notifié à Onat et Arda qu'ils prépareraient un nouveau projet dans les six mois, conformément aux critiques du jury.

Modifications du projet désigné

Onat et Arda ont apporté quelques modifications à leurs projets conformément au rapport du jury. Dans le premier projet, l'entrée du mausolée, qui est situé approximativement au milieu de Rasattepe, a été faite à partir d'un axe avec une échelle s'étendant vers le château d'Ankara vers les jupes de la colline. Il y avait une zone de rencontre entre les escaliers et le mausolée. Dans le rapport du jury, il a été suggéré que la route menant au monument soit un chemin libre et non une échelle. Conformément à cette proposition, les échelles du projet ont été supprimées et un sentier en courbe libre a été appliqué autour de la colline avec une pente d'environ 5% pour la partie donnant accès à la zone du monument. Avec ce changement, l'entrée a été déplacée de l'escalier au boulevard Gazi Mustafa Kemal vers la place Tandoğan. Cette route menait au nord de la zone du mausolée. Pour la salle d'honneur à l'entrée du mausolée, une allée de 350 m de long a été prévue sur la crête de la colline, utilisant une zone s'étendant sur 180 m dans le sens ouest-nord. En utilisant ici le cyprès, les architectes ont voulu déconnecter les visiteurs du panorama de la ville. Il était prévu de monter les deux tours de garde au début de l'allée avec des escaliers de 4 m de haut. Avec ces changements dans le projet, Anıtkabir a été divisé en deux: la place de cérémonie et l'allée.

Dans la première version du projet, il y avait des clôtures d'environ 3000 m de long entourant le mausolée. Il était indiqué dans le rapport du jury qu'il valait mieux simplifier ces murs. La route d'entrée étant placée au sommet de la colline et intégrée au mausolée, les architectes ont voulu supprimer ces murs et transformer le parc autour du mausolée en jardin public. La section où se trouvent le sarcophage et la tombe et appelée la salle d'honneur était située approximativement au milieu de Rasattepe. La direction du monument a été modifiée en tirant le mausolée vers la limite est-nord de la colline autant que possible. En plaçant le mausolée sur la crête avant érigée à la verticale par les murs du piédestal, les architectes ont cherché à séparer le mausolée de la vie quotidienne et de l'environnement et de le transformer en une forme plus monumentale avec les murs du piédestal entourant la colline. Alors que l'un des axes dans lesquels le mausolée est placé et se croisant s'ouvre perpendiculairement sur l'allée d'entrée, dans la direction nord-ouest-sud-est vers Çankaya; l'autre s'étendait au château d'Ankara.

L'une des modifications apportées au projet était que la place de la cérémonie, qui était atteinte par l'allée, était divisée en deux carrés de 90 × 150 m et 47 × 70 m. Alors qu'il y avait des tours à chacun des quatre coins de la grande place, la tombe monumentale était accessible par des escaliers avec une chaire au milieu de la petite place, qui est située plus haut que cette place et entourée de musées d'un côté et de bâtiments administratifs de l'autre.

Selon le premier projet, il y avait une seconde messe sur le mausolée, sur les murs extérieurs de laquelle se trouvaient des reliefs animant la guerre d'indépendance et les révolutions d'Atatürk. Dans le rapport du jury, l'entrée et les parties administratives du rez-de-chaussée du mausolée, l'entrée du musée, les pièces appartenant au gardien de sécurité; Au premier étage, il a été déclaré qu'il était inapproprié que le monument principal soit rempli de trop d'objets puisque des musées, des salles de repos et une salle du livre d'or ont été placés au premier étage. Avec les modifications apportées, les musées et les parties administratives du mausolée ont été retirés d'ici et retirés du mausolée. Dans le premier projet, le sarcophage au milieu de la salle d'honneur a été surélevé d'une marche et placé devant une fenêtre s'ouvrant dans la direction est-nord du bâtiment, face au château d'Ankara. Encore une fois, dans le premier projet, afin de donner à la salle d'honneur une atmosphère plus spirituelle, les trous réalisés dans le plafond, qui étaient nécessaires pour éclairer la partie du sarcophage et laisser les autres parties sombres, ont été supprimés avec les modifications apportées.

Dans la lettre envoyée par le Premier ministère au ministère de l'Éducation et au ministère des Travaux publics le 27 octobre 1943, un expert représentant des deux ministères a été prié de travailler avec Paul Bonatz pour examiner le nouveau projet préparé par Onat et Arda et préparer un rapport à ce sujet. Le ministère des Travaux publics a suggéré Sırrı Sayarı, chef des travaux de construction et de zonage le 2 novembre, et le ministère de l'Éducation, dans sa lettre du 5 novembre, Sedad Hakkı Eldem, chef de la branche architecture de l'Académie des beaux-arts. Le deuxième projet et la maquette du projet préparés par les architectes ont été livrés à la Commission Anıtkabir du Premier Ministère le 8 novembre 1943. La commission examinant ce nouveau projet le 12 novembre; Il a déclaré qu'un système de couverture qui s'adapterait à la longue forme rectangulaire du mausolée d'où les musées et les bâtiments administratifs ont été découverts devrait être étudié au lieu d'un dôme, et qu'un seul carré serait plus approprié sur le plan architectural au lieu de deux carrés cérémoniels. Le président İsmet İnönü a examiné le projet le 17 novembre et le Conseil des ministres a examiné le projet et le rapport de la commission le 18 novembre. Le Conseil a décidé de mettre en œuvre le projet après l'approbation d'Onat et d'Arda, parmi les changements dans le rapport. La tâche de réaliser la construction d'Anıtkabir a été confiée au ministère des Travaux publics le 20 novembre. Le Premier ministre Şükrü Saracoğlu a déclaré que les architectes achèveraient les modifications du projet en deux mois et que la construction commencerait au printemps 1944.

Après la décision du Conseil des Ministres, Onat et Arda ont apporté quelques modifications à leurs projets et ont créé un troisième projet. En combinant le carré de cérémonie en deux parties; Le musée a été transformé en une seule place entourée de la salle de réception, des bâtiments administratifs et militaires. L'allée de 180 m de long a été augmentée à 220 m, ce qui permet de couper verticalement la place de cérémonie. La maquette de ce nouveau projet a été exposée à l'exposition des travaux publics de la République ouverte le 9 avril 1944. Le 4 juillet 1944, avec la signature du contrat avec Onat et Arda, la phase de mise en œuvre du projet démarre.

Révolutionnaire et première partie de la construction

Le ministère des Travaux publics, qui a préparé un programme pour les travaux de construction en août 1944, avait prévu de terminer la construction jusqu'au 1947e Congrès ordinaire du Parti républicain du peuple en 7. Dans un premier temps, une allocation de 1.000.000 4 1944 TL a été allouée au ministère des Travaux publics pour la construction. La société Nurhayr de Hayri Kayadelen a remporté l'appel d'offres pour la première partie de la construction, qui a été réalisée par le ministère le 9 septembre 1944 et comprenait des travaux de nivellement du sol sur le chantier. Le Premier ministre, des ministres, des bureaucrates civils et militaires ont assisté à la cérémonie d'inauguration d'Anıtkabir, tenue le 12 octobre 1. Le 1945 octobre, le gouvernement a rédigé un projet de loi demandant l'autorisation d'allouer des fonds pour la construction d'Anıtkabir. Selon le projet soumis au parlement par le Premier ministère le 1949er novembre, le ministère des Travaux publics était autorisé à prendre des engagements temporaires jusqu'à 2.500.000 TL, à condition qu'il ne dépasse pas 10.000.000 TL par an, pour la période 18-22. Le projet de loi, qui a été discuté et adopté par la commission parlementaire du budget le 4677 novembre, a été adopté par l'Assemblée générale de l'Assemblée le 4 novembre. La loi n ° 1944 sur la construction d'Atatürk Anıtkabir a été publiée au Journal officiel de la République de Turquie le XNUMX décembre XNUMX et est entrée en vigueur.

Alors que la Direction de la construction et des affaires de zonage du ministère des Travaux publics était chargée du service de contrôle et d'ingénierie de la construction, il a été décidé qu'Orhan Arda prendrait ses fonctions pour contrôler la construction à la fin du mois de mai 1945 et resterait au début de la construction en continu. Bien qu'Ekrem Demirtaş ait été nommé chef du contrôle de la construction, Sabiha Gürayman a remplacé Demirtaş lorsqu'il a quitté son emploi le 29 décembre 1945. 1945 lires ont été payées pour la première partie de la construction, qui comprenait les travaux de nivellement du sol et la construction des murs de soutènement de l'allée et a été achevée à la fin de 900.000. Pendant la construction, l'observatoire de Rasattepe a également été utilisé comme chantier de construction.

Découvertes archéologiques pendant la construction

Rasattepe était une zone de tumulus connue localement sous le nom de Beştepeler. Alors que la Direction générale des antiquités et des musées du ministère de l'Éducation nationale et le Musée d'archéologie s'occupaient des tumuli qui devaient être enlevés lors des aménagements fonciers lors de la construction d'Anıtkabir, des fouilles ont été effectuées par la Société historique turque. Les fouilles sous la supervision d'une délégation composée de Tahsin Özgüç, professeur à la faculté de langue et d'histoire-géographie de l'Université d'Ankara, Mahmut Akok, archéologue de la Société historique turque, et Nezih Fıratlı, directeur des musées d'archéologie d'Istanbul, ont commencé le 1er juillet 1945 et se sont achevées le 20 juillet.

Il a été déterminé que les deux tumulus du chantier de construction étaient de la période phrygienne remontant au 8ème siècle avant JC. L'un d'eux était un tas de 8,5 m de haut, 50 m de rayon, et une tombe monumentale avec un coffre de genévriers de 2,5 mx 3,5 m. L'autre mesure 2 m de haut et son diamètre est de 20 à 25 m. Il y avait une fosse funéraire en pierre mesurant 4,80 mx 3,80 m dans ce tumulus. Lors des fouilles, certains objets ont également été trouvés à l'intérieur des chambres funéraires. Les fouilles ont montré que la zone se trouvait dans une zone de nécropole pendant la période phrygienne.

Appel d'offres de la deuxième partie de la construction et début de la deuxième partie de la construction

Le dossier d'appel d'offres de 10.000.000 12 1945 TL, préparé sous la supervision d'Emin Onat pour l'appel d'offres de la deuxième partie de la construction, a été porté à Ankara le 16 mai 1945 et soumis à l'approbation de la Direction de la construction et des affaires de zonage après le contrôle du chef de contrôle Ekrem Demirtaş. Avant l'appel d'offres, le 23 juillet 1945, le ministère des Travaux publics a été invité à autoriser le gouvernement à signer un contrat à prix variable. Cette autorisation a été donnée par le Conseil des ministres du 18 août 1945. L'appel d'offres a été effectué le 9.751.240,72 août 21,66 avec la méthode de déduction et la société nommée Rar Türk a remporté l'appel d'offres avec une déduction de 20% sur le montant estimé de 1945 58 1947 TL. Un contrat a été signé entre le ministère et l'entreprise le 1949 septembre 4. [1945] Alors que le début de la construction d'Anıtkabir a été retardé en raison de la préparation de l'enquête au sol, du changement du système de fondation, des calculs en béton armé et statiques et du paiement de ces calculs, la construction des fondations a commencé pendant la saison de construction de 35. Conformément à la demande du ministère des Travaux publics, le gouvernement d'Ankara a confié à Rar Türk qu'il y aurait quatre sables et graviers dans les lits des ruisseaux Esenkent, Sincanköy et Çubuk pour une utilisation dans la construction jusqu'à la fin de 14. Le 18 novembre 11, 1947 tonnes de renfort de XNUMX et XNUMX mm ont été envoyées à la construction de l'usine sidérurgique de Karabük. Avec la lettre de la Direction de la construction et des affaires de zonage datée du XNUMX novembre XNUMX, le ciment à utiliser dans la construction a également été autorisé à être envoyé à Rar Türk par la cimenterie de Sivas.

Conformément à la proposition du jury du concours du projet Anıtkabir "d'utiliser des pierres taillées de couleur plus claire que la couleur terre", l'extraction et la préparation des pierres des carrières d'Eskipazar ont commencé en 1944. Selon le contrat conclu pour la deuxième partie de la construction, la pierre de travertin extraite d'Eskipazar serait utilisée. Le gouvernement de Çankırı a accordé à Rar Türk la licence d'exploitation du travertin jaune de ces carrières le 31 octobre 1945. Les travertins extraits d'ici ont été examinés à l'Université technique d'Istanbul et selon le rapport du 25 avril 1947, aucun problème n'a été trouvé dans les pierres. Dans la lettre datée du 3 novembre 1948, envoyée par l'entrepreneur en construction à la Direction des affaires de construction et de reconstruction, il a été déclaré que les pierres de travertin ont des trous et que les travertins qui n'ont pas de trous à la surface ont des trous après avoir commencé à être traités et que cette situation est énoncée dans le contrat avec Rar Türk que "les pierres creuses et creuses ne seront jamais utilisées" Il a été déclaré contre. Sur ce, dans le rapport préparé par Erwin Lahn, qui a été envoyé à Eskipazar après avoir examiné la situation sur place, il a été déclaré que le travertin était perforé par la nature et qu'il n'y avait pas de situation anormale dans les pierres, et les déclarations dans le cahier des charges étaient valables pour les travertins avec une structure ou une apparence endommagées. décidé que cela devrait être. Les pierres et les marbres utilisés dans la construction d'Anıtkabir ont été apportés de diverses régions du pays. En raison du manque d'industrie de la pierre adéquate pour la construction, des carrières ont été fouillées dans tout le pays et pendant que les carrières identifiées étaient ouvertes, des routes ont été construites dans les zones où se trouvaient les carrières, des travailleurs ont été élevés pour travailler dans les carrières, les pierres ont été déplacées des carrières vers le chantier de construction d'Anıtkabir et les machines nécessaires pour couper ces pierres ont été importées.

Etudes d'investigation des sols

Le 18 décembre, le ministère des Travaux publics a décidé que le terrain sur lequel Anıtkabir sera construit devait être étudié en termes de tremblement de terre et de mécanique des sols. Hamdi Peynircioğlu a remporté l'appel d'offres, ouvert le 23 janvier 1945 par la direction des travaux publics du ministère des Travaux publics pour l'examen du terrain dans ce contexte. Dans le cadre des études de terrain démarrées le 26 janvier, une inspection et deux forages ont été forés par la Direction générale de la recherche et de l'exploration minières, conformément au cahier des charges. Malik Sayar a examiné la formation géologique de la terre. Peynircioğlu présente le rapport qu'il a rédigé après ses études le 24 mai 20. Le rapport d'analyse, qui comprend les propriétés chimiques du sol et des eaux souterraines, a été remis le 1945er décembre 1. [1945] Dans le rapport; Il a été déclaré que sous le sol il y avait une couche d'argile de 62 cm1 dont 2 kg, et une couche de roche à 3,7 m de profondeur et des cavités en forme de galerie de 155 à 1 m de largeur, 1,5 à 1 m de hauteur et 2 à 6 m de profondeur ont été trouvées. Lors de la construction de l'Anıtkabir, il a été calculé que le bâtiment serait enterré sur un total de 10 cm, 46 cm après la construction et 20 cm 30-42 ans après la construction. Il a été déclaré que la fondation de radeau prévue pour être appliquée dans le bâtiment ne convenait pas à cette structure de sol et qu'un autre système de fondation devrait être appliqué. Le ministère des Travaux publics a décidé que l'Anıtkabir, qui devrait être construit sur une fondation en béton armé de 88 m d'épaisseur et 2,5 4.200 m2, sera construit sur une dalle à poutres en béton armé rigide de 56 x 70,9 m, comme indiqué dans le rapport.

Les modifications à apporter au projet après le rapport d'enquête au sol ont conduit à une procédure légale. Selon les spécifications du concours du projet Anıtkabir, il a été décidé de payer 3% du coût total de construction aux propriétaires du projet et le coût de construction possible a été déterminé à 3.000.000 1944 10.000.000 TL. Cependant, en 3.000.000, la valeur possible a été déterminée à 3 7.000.000 2 lires. Après la signature du contrat entre Onat et Arda et le ministère, il a été convenu que les architectes recevraient une rémunération de 1,75% pour la partie allant jusqu'à 18 7.500 XNUMX lires du coût de construction et de XNUMX% pour les XNUMX XNUMX XNUMX lires restantes. De plus, ils recevraient une redevance de XNUMX% par mètre cube de béton armé pour les calculs de double béton armé et statique. Cependant, la Cour des comptes n'a pas enregistré le contrat, déclarant que le béton armé et les calculs statiques du bâtiment font également partie des devoirs des architectes, sur la base du XNUMXe article du cahier des charges. Après les rencontres entre le ministère et les architectes, les architectes ont accepté de faire les calculs en béton armé et statique sans aucun frais et ont convenu avec une société d'ingénierie à Istanbul de faire ces calculs en échange de XNUMX lires. Avec la décision de préparer le rapport d'enquête au sol, le processus de calcul a été interrompu.

Après l'enquête, le ministère a exigé que ces calculs soient refaits. En revanche, dans leur pétition du 17 décembre 1945, les architectes déclarent que les calculs à faire selon le nouveau système de fondation coûtent plus cher et que leurs moyens financiers ne sont pas suffisants pour y répondre. Sur ce, le ministère notifia la situation au Conseil d'État par une lettre datée du 18 décembre 1945. Le 17 janvier 1946, le Conseil d'État a accepté un contrat supplémentaire pour octroyer des paiements supplémentaires aux architectes en raison de la modification du système de base du bâtiment. Suite à cette décision, les architectes ont apporté quelques modifications à la base du projet conformément aux décisions prises lors des réunions tenues les 12 et 13 février 1946 afin d'examiner l'état de la fondation et de la construction de l'Anıtkabir. Avec les changements, le mausolée devait être construit sur une partie en béton armé séparée par des cloisons cintrées au lieu de la fondation au sol. Bien que le ministère ait souhaité couvrir les dépenses de ces calculs à partir de l'indemnité allouée à Rar Türk, pour laquelle un contrat a été signé pour la construction de la deuxième partie de la construction d'Anıtkabir, la Cour des comptes a déclaré que le crédit inclus dans le budget ne pouvait pas être dépensé pour d'autres services, et ne permettait pas le paiement des comptes en béton armé et statiques. . Sur ce, le Conseil d'État, qui forma un contrat supplémentaire régissant l'article pertinent du contrat signé avec Rar Türk, demanda le 10 mai 27 l'approbation de ce contrat et le contrat complémentaire fut approuvé le 1946 juillet 8. Le contrat complémentaire a été envoyé au ministère des Finances le 1946 octobre 24 pour examen et suite à donner. Le même jour, le ministère des Travaux publics a transmis au ministère des finances le contrat complémentaire à conclure avec l'Onat et Arda concernant le béton armé et les calculs statiques. Après examen par le ministère des Finances, les deux accords supplémentaires ont été approuvés par le président İnönü le 1946 décembre 19.

Problèmes après levé de terrain et troisième expropriation sur le chantier

En janvier 1946, Rar Türk avait transporté divers matériaux de construction sur le chantier. Cependant, après avoir décidé de changer le système de fondation après l'enquête au sol, Rar Türk a demandé une différence de prix au ministère des Travaux publics, déclarant qu'ils avaient perdu plus de béton et de fer parce qu'ils avaient acheté plus de béton et de fer que nécessaire dans le projet modifié. Le ministère a approuvé cette demande et a préparé un contrat supplémentaire pour le paiement de 240.000 17 TL de différence de prix et l'a soumis à l'examen du Conseil d'État. Après que le Conseil d'État n'ait pas approuvé le contrat supplémentaire, le ministre des Travaux publics Cevdet Kerim İncedayı, lors de l'Assemblée générale de l'Assemblée du 1947 juin 1,5, a déclaré que la décision du Conseil d'État porterait préjudice à l'entreprise et que si l'entreprise était retardée et que le contrat avec l'entreprise était résilié, le gouvernement réexaminerait l'accord complémentaire, déclarant que le gouvernement perdrait environ 7 million de lires. l'envoyé au Conseil d'État. Le 1947 juillet 16, il fut décidé par le Conseil d'Etat qu'il n'était pas possible de payer la différence de prix demandée par la société, l'administration étant autorisée à apporter toutes sortes de modifications au projet. Suite à cette décision, le ministère a demandé le 1947 juillet 28 à Rar Türk de livrer le programme de travail dans les conditions requises; Cependant, dans sa lettre du 1947 juillet 20, la société a réitéré sa demande et déclaré que le prix de soumission des travaux à réaliser était supérieur à 21% et qu'il n'était donc pas possible d'achever les travaux prévus dans les délais prévus par le calendrier des travaux. En revanche, le ministère a fait valoir que les travaux communiqués le 1946 juin 16 sur la base du troisième article du cahier des charges étaient inclus dans le prix de l'offre. Le ministère, qui a jugé les allégations de Rar Türk non fondées, a déclaré que si l'horaire de travail n'est pas donné dans les dix jours et que les travaux n'atteignent pas le niveau souhaité dans les vingt jours, il appliquera les voies de recours conformément à la notification du 1947 juillet XNUMX.

La troisième décision d'expropriation du chantier a été prise par le Conseil des ministres le 27 juin 1947 et il a été décidé que 129.848 2 m23.422 de terrain devaient être expropriés. Plus tard, 2 m1947 supplémentaires y ont été ajoutés. Cependant, comme la superficie de 65.120 m2 des parties privées du terrain pour lesquelles la décision d'expropriation a été prise en 1950 ne pouvait être expropriée qu'en 21, il a été décidé par le gouvernement d'exclure ces parcelles du plan d'expropriation afin d'économiser de l'argent. Selon le communiqué du ministre des Travaux publics, Fahri Belen, l'Anıtkabir a été construit sur 1950 m569.965 de terrain jusqu'à cette date, 2 m43.135 de ce terrain ont été achetés à la commune, 2 m446.007 à des particuliers et 2 m53.715 au Trésor public; Il a annoncé que 2 TL avaient été payés pour le terrain de 309 parcelles appartenant à des particuliers et que le montant total dépensé pour le terrain d'Anıtkabir était de 1.018.856 TL.

Emin Onat dans une interview le 27 novembre 1947; Il a déclaré que l'excavation du sol de la construction Anıtkabir, le béton inférieur et l'isolation de la partie mausolée, les fondations de la partie militaire, le rez-de-chaussée en béton armé, la partie en béton armé de l'escalier de la partie d'entrée ont été achevés. [68] Alors que le ministère des Travaux publics a dépensé 1946 lires pour la construction d'Anıtkabir en 1.791.872, ce montant était de 1947 lires en 452.801. Avec la modification apportée à la loi de finances de 1947, 2 millions de lires provenant de la construction d'Anıtkabir ont été transférées au ministère de la Défense nationale.

La construction reprend et les différends sont résolus

Les journaux du 15 mai 1948 ont écrit que le différend entre Rar Türk et le ministère était résolu et que la construction recommencait. Après la reprise de la construction, les étudiants de l'Union des étudiants de l'Université d'Ankara, qui ont reçu l'autorisation des autorités de travailler dans la construction, ont travaillé dans la construction pendant un certain temps à partir du 17 mai 1948. [69] Le ministre des Travaux publics Nihat Erim, qui a visité la construction le 30 juillet 1948, a déclaré qu'à la fin de 1948, les fondations en béton armé, l'allen, les tours de garde et la partie militaire du mausolée seraient achevés; les bâtiments auxiliaires seront mis en service; les travaux de jardinage et de reboisement se poursuivront; En 1949, il a annoncé qu'avec l'achèvement de la mezzanine et des bâtiments auxiliaires, l'allocation de 10 millions de lires prendrait fin. Il a déclaré qu'une allocation de 14 millions de TL sera nécessaire pour les travaux restants de la construction. Le 26 février 1949, le ministre des Travaux publics, Şevket Adalan, a déclaré que la construction serait achevée dans les trois ans.

Selon les informations publiées dans le journal Ulus du 10 novembre 1949, la construction de l'allée et des deux tours d'entrée en tête de l'allée a été achevée et 24 statues de lion en marbre devaient être placées des deux côtés de la route. La construction approximative de la section de 650 m2 qui sera utilisée par la société de garde est terminée et la couverture de la toiture a commencé. Tandis que les travaux de fondation et de revêtement de sol en béton armé de la colonnade de 84 m face au mausolée et le revêtement en pierre de l'extérieur étaient terminés; La construction des colonnes et des arcades en pierre de la partie supérieure était en cours. Les fondations des bâtiments de l'administration et du musée et le plancher intermédiaire en béton armé sont achevés. La fondation en béton armé de 11 m de haut du mausolée et la dalle en béton armé de 3.500 2 m2 sur cette fondation ont également été achevées. Les murs de la mezzanine, qui partent de la fondation et se composent de diverses pierres, voûtes et arcades, qui tombent sous la salle d'honneur, ont été surélevés jusqu'à 11 m. 1.000 m de murs ont été construits à côté de la fondation du mausolée, et pendant que 70 1948 m de murs en pierre jaune étaient terminés, l'installation en fer des colonnes de la mezzanine a commencé. 2.413.088 lires ont été dépensées pour la construction en 1949 et 2.721.905 lires en 1946. Un total de 1949 6.370.668 XNUMX lires a été dépensé pour la construction de la deuxième partie d'Anıtkabir, qui a été achevée entre XNUMX-XNUMX.

Avec la loi n ° 4677 sur la construction d'Atatürk Anıtkabir, le Premier ministère soumit au parlement le 10.000.000er février 1950, la loi réglementant une allocation supplémentaire de 14.000.000 millions de livres turques pour la construction, car l'allocation de 1 millions de livres pour la construction était épuisée en 1950. Dans la lettre de la proposition de loi, l'état de la construction et ce qu'il faut faire jusqu'à la fin de 1950 ont également été écrits. Selon cet article, la construction de la partie principale du mausolée était complètement terminée et il a été déclaré que la construction de l'allée et des tours d'entrée, la construction de la mezzanine du mausolée et des bâtiments auxiliaires, des bâtiments militaires, mezzanine et administratifs jusqu'au toit, le premier étage des zones d'accueil du musée, sera achevée d'ici la fin de l'année. Par la suite, l'expropriation de la superficie de 65.000 m2, la construction de la partie supérieure de la mezzanine dans le mausolée, l'achèvement de la construction grossière des bâtiments auxiliaires, toutes sortes de revêtements, menuiseries, travaux d'installation et de décoration et revêtement de sol des bâtiments, les terrassements du parc, les murs de soutènement, le reboisement des routes et toutes sortes de Il a été déclaré que l'installation serait réapprovisionnée. Le projet de loi, qui a été discuté et accepté par la Commission des travaux publics du Parlement le 4 février 1950 et transmis à la commission du budget, a été accepté ici le 16 février et envoyé à l'Assemblée générale de l'Assemblée. Le projet, qui a été discuté et accepté par l'Assemblée générale de l'Assemblée le 1er mars, est entré en vigueur après avoir été publié au Journal officiel le 4 mars.

Dans la lettre adressée par le ministre des Travaux publics Şevket Adalan au Premier ministère le 3 avril 1950, le gros œuvre de la fondation et de l'étage intermédiaire du mausolée et des autres bâtiments jusqu'au toit est sur le point d'être achevé, la troisième partie sera proposée pour la construction dans les jours suivants, et donc, reliefs, sculptures, Anıtkabir Il a été signalé que les articles à écrire et les éléments à inclure dans la section du musée devraient être déterminés. Dans son article, Adalan a suggéré qu'une commission composée de membres à choisir parmi le ministère de l'Éducation nationale, l'Université d'Ankara et la Société historique turque, et le représentant du ministère des Travaux publics et des architectes du projet devrait être créée afin de mener à bien l'étape suivante. Conformément à cette proposition, la commission composée d'Ekrem Akurgal de l'Université d'Ankara, Halil Demircioğlu de la Société historique turque, Selahattin Onat, chef des affaires de construction et de zonage au ministère des Travaux publics, Sabiha Gürayman, le chef de la construction et Orhan Arda, l'un des architectes du projet, a tenu sa première réunion le 3 mai 1950. . Lors de cette réunion, après avoir examiné le chantier de construction; Outre un représentant chacun de l'Institut d'histoire de la révolution turque de l'Université d'Ankara, de la Faculté de littérature de l'Université d'Istanbul et de l'Université technique d'Istanbul et de deux représentants de l'Académie des beaux-arts d'Istanbul, il y aura également trois penseurs étroitement liés aux révolutions d'Atatürk, dont les noms seront déterminés par le ministère de l'Éducation nationale. il a été décidé d'être géré par une commission. Cependant, la réunion ciblée de la commission s'est poursuivie après les élections générales du 14 mai 1950.

Sauvegarde des modifications du projet avec le changement de puissance

Après les élections, pour la première fois depuis la proclamation de la république en 1923, un parti autre que le Parti républicain du peuple, le Parti démocrate, est arrivé au pouvoir. Le président Celâl Bayar, le Premier ministre Adnan Menderes et le ministre des Travaux publics Fahri Belen ont visité le chantier d'Anıtkabir le 6 juin 6, 1950 jours après que le gouvernement eut reçu un vote de confiance au parlement. Au cours de cette visite, les architectes et les ingénieurs ont indiqué que la construction s'achèverait au plus tôt en 1952. Suite à la visite, une commission composée du sous-secrétaire du ministère des Travaux publics Muammer Çavuşoğlu, Paul Bonatz, Sedad Hakkı Eldem, Emin Onat et Orhan Arda a été créée sous la présidence du Belen dans le but de finaliser la construction. Dans sa déclaration, Menderes a affirmé que les terres qui avaient été précédemment décidées à exproprier ne seraient pas expropriées, économisant ainsi 6 à 7 millions de lires et que la construction serait achevée en «quelques mois» en raison de la progression plus rapide. Un certain nombre de modifications ont été apportées au projet afin de terminer la construction plus rapidement et de réduire les coûts. En août 1950, des fonctionnaires du ministère des Travaux publics prévoyaient de rendre la section du sarcophage du bâtiment du mausolée complètement ouverte et sans colonnes. En revanche, le rapport préparé par la commission a été remis aux autorités le 20 novembre 1950. Dans le rapport où trois options ont été évaluées pour réduire le coût; Il a été déclaré qu'il était inapproprié d'abandonner la construction de la partie mausolée afin de réduire le coût de construction et de ne fabriquer que les colonnes extérieures et les poutres du mausolée. Dans ce contexte, il a été proposé de supprimer la partie du mausolée s'élevant au-dessus de la colonnade. Ce changement proposé dans l'architecture extérieure a également conduit à certains changements dans l'architecture intérieure. Il a été suggéré qu'au lieu d'une salle d'honneur voûtée et couverte, le sarcophage devrait être à l'air libre, et la tombe réelle devrait être quelque part et au rez-de-chaussée un étage en dessous de la plate-forme où se trouve le sarcophage. Le rapport présenté par le ministère des Travaux publics au Conseil des ministres le 27 novembre 1950 a été accepté lors de la réunion du Conseil des ministres du 29 novembre 1950. Lors de la conférence de presse tenue par le ministre des Travaux publics, Kemal Zeytinoğlu le 30 décembre 1950, il a été déclaré qu'avec les modifications apportées, le projet serait achevé en novembre 1952, deux ans plus tôt, et environ 7.000.000 millions de livres seraient économisées sur les coûts de construction et d'expropriation.

Afin de résoudre le différend avec Rar Türk, le ministère des Travaux publics a demandé au ministère des Finances, dans une lettre du 21 juillet 1950, son avis sur un accord complémentaire avec Rar Türk. Suite à la réponse positive du ministère des Finances, il a été décidé de conclure un contrat supplémentaire lors de la réunion du Conseil des ministres du 21 septembre 1950, sur proposition du ministère des travaux publics. Suite à cette décision, un paiement supplémentaire de 3.420.584 XNUMX XNUMX TL a été versé à la société à Rar Türk.

La construction de la mezzanine du bâtiment du mausolée où se trouve le sarcophage a été achevée à la fin de 1950. En mars 1951, la construction de base en béton du bâtiment du mausolée a été achevée et la construction des entrées qui le relient aux bâtiments auxiliaires a commencé. Alors que Kemal Zeytinoğlu répétait sa déclaration selon laquelle la construction serait achevée à la fin de 18 dans le communiqué de presse du 1951 avril 1952, Emin Onat a donné cette date à 1953. Dans la même déclaration, quand Onat a déclaré que le plafond du mausolée serait construit avec un plafond fermé et que le plafond serait décoré de dorures à l'or, le plafond a été à nouveau changé. Alors que la hauteur du mausolée de 35 m a été portée à 28 m, sa hauteur a été réduite à 17 m avec l'abandon du deuxième étage composé de quatre murs. Le dôme voûté en pierre du Hall d'honneur a été changé et un dôme en béton armé a été utilisé. Dans la justification du projet de loi concernant l'exemption des ouvrages appartenant à la construction Anıtkabir des dispositions de l'article 135 de la loi sur les marchés publics, il était indiqué que la construction serait achevée le 10 novembre 1951 après la modification du projet. Dans le rapport de la Commission du budget sur la même loi daté du 16 mai 1951, il était indiqué qu'avec cet amendement, 6 millions de TL étaient économisés dans la construction et la construction serait achevée en novembre 1952. Celâl Bayar dans son discours du 1er novembre 1951 et Kemal Zeytinoğlu dans son discours du 15 janvier 1952; Il a déclaré que la construction serait terminée en novembre 1952. Un budget total de 1944 millions de TL a été alloué à la construction, 10 millions en 1950 et 14 millions en 24.

L'offre de la troisième partie de la construction et la construction de la troisième partie

Alors que la construction de la deuxième partie était en cours, Aim Ticaret a remporté l'appel d'offres pour la construction de la troisième partie le 11 septembre 1950, avec un coût estimé à 2.381.987 TL. La troisième partie comprenait la construction, les routes menant à Anıtkabir, la route du Lion et les travaux de revêtement en pierre de la zone de cérémonie, le revêtement en pierre de l'étage supérieur du bâtiment du mausolée, la construction des marches d'escalier, le remplacement du sarcophage et les travaux d'installation. Les pierres rouges utilisées dans la zone de cérémonie ont été apportées de la carrière de Boğazköprü, et les pierres noires de la région de Kumarlı. Au début de la saison de construction de 1951, les toits des salles de garde, de réception, d'honneur et de musée couvrant les bâtiments auxiliaires d'Anıtkabir ont commencé à être fermés, et les derniers détails sur la route du Lion ont été faits. 3 tonnes de plaques de plomb importées d'Allemagne après l'autorisation obtenue avec la lettre du 1951 août 100 ont été utilisées pour les toitures du mausolée et des bâtiments auxiliaires.

Appel d'offres et construction de la quatrième partie de la construction

Rar Türk, Aim Ticaret et Muzaffer Budak ont ​​participé à l'appel d'offres pour la quatrième et dernière partie de la construction, qui a été réalisée le 6 juin 1951. La société Muzaffer Budak, qui a fait une réduction de 3.090.194% sur le coût estimé de 11,65 TL, a remporté l'appel d'offres. La quatrième partie est la construction; Le sol de la salle d'honneur comprenait les sous-planchers des voûtes, les profilés en pierre autour de la salle d'honneur, les décorations de franges et le travail du marbre. Avec l'acceptation de la proposition de la société d'apporter les pierres de linteau sur les colonnes du mausolée au ministère des Travaux publics le 24 juillet 1951 depuis les carrières de Kayseri en raison du manque de disponibilité des carrières de travertin d'Eskipazar, des travertins beiges apportés de Kayseri ont été utilisés. Ces pierres aussi; Les revêtements de marches d'escalier ont également été préférés dans la zone de cérémonie et sur la route du Lion. En construction; Le marbre vert apporté de Bilecik, le marbre rouge apporté de Hatay, le marbre de peau de tigre apporté d'Afyonkarahisar, le marbre crème apporté de Çanakkale, le marbre noir apporté d'Adana et le travertin blanc apporté de Polatlı et Haymana ont également été utilisés. Le marbre utilisé dans la construction du sarcophage a été apporté des montagnes de Gavur à Bahçe.

Identification et application de sculptures, reliefs et écrits

La commission, qui a été créée pour déterminer les reliefs, les sculptures, les écrits à écrire sur l'Anıtkabir et les objets à inclure dans la section du musée et a tenu sa première réunion le 3 mai 1950 et a décidé qu'il fallait davantage de membres, a tenu sa deuxième réunion le 31 août 1951. Lors de cette réunion, il a été décidé de choisir les sujets des sculptures, des reliefs et des écrits à placer à Anıtkabir, compte tenu de la vie et des actions d'Atatürk de la guerre d'indépendance et des révolutions d'Atatürk. Il a été décidé de créer une sous-commission formée par Enver Ziya Karal, Afet İnan, Mükerrem Kâmil Su, Faik Reşit Unat et Enver Behnan Şapolyo pour sélectionner les articles. La commission a déclaré qu'elle ne voyait pas l'autorité de donner des instructions aux artistes sur les sculptures et les reliefs en termes de style; Afin de les déterminer, un sous-comité composé d'Ahmet Hamdi Tanpınar, Ekrem Akurgal, Rudolf Belling, Hamit Kemali Söylemezoğlu, Emin Onat et Orhan Arda a décidé d'être créé.

Lors de la réunion tenue le 1er septembre 1951, qui comprenait également les nouveaux membres déterminés; Il voulait que les sculptures et les reliefs soient situés à Anıtkabir pour être adaptés à l'architecture du bâtiment, ne pas répéter le sujet souhaité tel qu'il était, et être des "œuvres monumentales et représentatives". Alors que les sujets des œuvres étaient déterminés, les artistes étaient guidés en termes de style. Au début de l'Allen, il a été décidé de faire un groupe de sculptures ou de reliefs sur deux socles "pour respecter Atatürk et préparer ceux qui se rendent au monument à sa présence spirituelle". Ces œuvres étaient destinées à «compléter l'air de tranquillité et de volonté, d'exprimer la pensée de la mort ou de l'éternité d'Atatürk, et la profonde souffrance des générations qu'Atatürk a sauvées et élevées». De chaque côté de l'Allen, il a été décidé d'avoir 24 statues de lion en position assise et allongée, qui "inspirent force et tranquillité". Il a été décidé que des deux côtés de l'escalier menant au mausolée, une composition en relief, l'une représentant la bataille de Sakarya et l'autre représentant la bataille du commandant en chef, devrait être brodée sur les parois latérales du Hall d'honneur. Il a été décidé d'écrire «Adresse à la jeunesse» d'un côté de la porte d'entrée du mausolée et «Discours de la dixième année» de l'autre côté. Les dix tours d'Anıtkabir ont été nommées Hürriyet, Independence, Mehmetçik, Zafer, Müdafaa-ı Hukuk, Cumhuriyet, Barış, 23 avril, Misak-ı Milli et İnkılâp, et il a été décidé de choisir les reliefs et les tours à construire en fonction de leurs noms.

La sous-commission chargée de déterminer les textes des articles devant se dérouler à Anıtkabir; Après leur réunion des 14, 17 et 24 décembre 1951, il rédigea un rapport contenant ses décisions lors de sa réunion du 7 janvier 1952. La commission a décidé de n'inclure que les mots d'Atatürk dans les textes à rédiger. Il a été déterminé que les textes à écrire sur les tours étaient choisis en fonction des noms des tours. Selon le projet, le mausolée d'Ataturk sur la fenêtre derrière le sarcophage "sera un jour mon corps mortel certainement ma terre, mais la République de Turquie restera à jamais" mention écrite de la planification; la commission n'a pas pris de décision dans ce sens.

Pour 19 sculptures et reliefs, dont le sujet a été déterminé, un concours a été organisé uniquement pour les artistes turcs. Selon le cahier des charges préparé pour les reliefs avant le début de la compétition; La profondeur des reliefs à l'extérieur des tours serait de 3 cm de la surface de la pierre et de 10 cm à l'intérieur de la tour, et les modèles en plâtre seraient traités selon la technique de la pierre. Le jury créé pour le concours des affaires de construction et de reconstruction Président Selahattin Onat professeur de littérature du ministère de l'Éducation Ahmet Kutsi Tecer, Université technique d'Istanbul, Faculté d'Architecture Paul Bonatz, Académie des Beaux-Arts Belling Rudolf Sculpture Department, Union turque des artistes du peintre Mahmut Cuda, architecte turc de l'Union des ingénieurs et l'ingénieur Mukbil Gökdoğan, l'architecte Bahaettin Rahmi Bediz de l'Union des maîtres architectes turcs, Emin Onat et Orhan Arda, architectes d'Anıtkabir. Le concours, dans lequel 173 œuvres ont été soumises, s'est terminé le 19 janvier 1952. Selon les résultats annoncés le 26 janvier 1952, les statues des groupes féminins et masculins et les sculptures de lion partout dans l'entrée ont été réalisées par Hüseyin Anka Özkan; Le relief de la bataille de Sakarya à droite de l'escalier menant au mausolée a été présenté par İlhan Koman, le relief de la bataille lancée par le commandant en chef à gauche et les reliefs des tours Istiklal, Mehmetçik et Hürriyet par Zühtü Müridoğlu; La rhétorique et le relief sous le mât ont été écrits par Kenan Yontunç; Alors qu'il était décidé que Nusret Suman ferait les reliefs sur les tours de la Révolution, de la Paix, de la Défense de la Loi et du Pacte National; Puisqu'il n'y avait aucun travail digne du premier prix pour le soulagement de la tour du 23 avril, le deuxième travail de Hakkı Atamulu a été appliqué. Pour les tours de la République et de la Victoire, en revanche, comme il n'y avait aucun ouvrage qui «représentait le sujet avec succès», le gaufrage sur ces tours a été abandonné. Lors de la réunion du 1er septembre 1951, les reliefs qui devaient être réalisés sur les parois latérales de la salle d'honneur, où se trouvait le sarcophage, ont été abandonnés au motif qu'aucune œuvre représentant avec succès le sujet n'a pu être trouvée.

Le 8 août 1952, le Conseil des ministres autorisa la Commission de diminution des affaires de construction et de zonage à négocier la négociation de la fabrication de modèles de différentes tailles pour ceux qui étaient récompensés dans le cadre du concours. Le 26 août 1952, il a été décidé de lancer un appel d'offres international pour l'application de sculptures et de reliefs à la pierre, ouvert à la participation d'artistes turcs diplômés du concours et des pays membres de l'Organisation européenne de coopération économique, «entreprises bien connues dans ce domaine». Alors que la société italienne MARMI a remporté l'appel d'offres, Nusret Suman, qui apportera quelques allégements, est devenu le sous-traitant de l'entreprise.

Un contrat a été signé avec Hüseyin Özkan le 8 octobre 1952 pour des groupes de sculptures et des sculptures de lions. Le 29 juin 1953, des modèles à l'échelle 1: 1 des sculptures ont été vérifiés et acceptés par le jury, tandis que les sculptures du groupe sculptural féminin et masculin ont été montées le 5 septembre 1953. Les motifs des reliefs sur la défense de la loi, la paix, le pacte national et la révolution ont été préparés le 1er juillet 1952. Les modèles de ces études ont été acceptés par le jury le 21 novembre 1952. Le relief de la tour de défense de la loi est Nusret Suman; Les reliefs sur les tours de la Paix, du Pacte National et de la Révolution ont été appliqués par MARMI. Zühtü Müridoğlu, qui fit les reliefs des tours de l'Indépendance, de Hürriyet et de Mehmetçik et du commandant en chef de la bataille lancée, déclara que les reliefs des tours pouvaient être livrés jusqu'au 29 mai 1953. Le comité composé de Belling, Arda et Onat, qui contrôlait les sculptures et les reliefs, dans son rapport daté du 11 juillet 1953, il enverra la première moitié du soulagement sur la bataille lancée du commandant en chef et le soulagement de la tour Mehmetçik à Ankara, et la seconde moitié du soulagement sur le thème de la bataille a été achevé environ trois semaines plus tard. Il a indiqué qu'il serait envoyé au ministère des Travaux publics. Un contrat a été signé entre le ministère et İlhan Koman le 6 octobre 1952 pour le soulagement de la bataille de Sakarya. Alors que Koman a envoyé la première moitié de la relève à Ankara le 28 mai 1953, il a terminé la deuxième partie le 15 juillet 1953. Un contrat a été signé entre le ministère et Hakkı Atamulu le 23 décembre 10 pour le soulagement de la tour du 1952 avril. Le 7 mai 1952, le jury accepte les modèles du relief sur la base du drapeau et le décor rhétorique préparés par Kenan Yontunç.

Le comité composé de Belling, Arda et Onat, qui a examiné le relief appliqué à l'extérieur de la tour de défense de la loi le 29 juin 1953, a estimé que le relief était moins profond et a déclaré que le relief "ne montrait pas l'effet escompté" sur l'architecture extérieure du monument et a déclaré que les reliefs devraient être réalisés dans une mesure qui peut être vue de près. Après ce soulagement, il a été décidé que les reliefs à réaliser sur la surface extérieure des tours Hürriyet, İstiklâl, Mehmetçik, 23 avril et Misak-ı Milli devraient être réalisés sur les parties intérieures des tours et par des experts italiens. Cependant, il a été décidé que Nusret Suman appliquerait le relief sur la base du mât et la décoration de la rhétorique. À l'exception de la tour de défense de la défense, seule la surface extérieure de la tour Mehmetçik était en relief. Quelques erreurs lors des applications de sculpture et de relief faites par MARMI et des modifications dans le beau travail ont été effectuées entre avril et mai 1954.

Le 4 juin 1953, il fut décidé par le gouvernement d'ouvrir un appel d'offres international pour la candidature d'artistes turcs et de sociétés membres de l'Organisation de coopération économique européenne pour écrire les mots spécifiés aux endroits indiqués dans le rapport de la commission. Le 17 juillet 1953, Emin Barın remporta l'appel d'offres de la Direction de la construction et des affaires de zonage. Les textes "Discours à la jeunesse" et "Discours de dix ans" à l'entrée du mausolée ont été recouverts de feuilles d'or par Sabri Irtes. Les inscriptions de Müdafaa-ı Hukuk, Misak-ı Milliî, Barış et les tours du 23 avril ont été gravées sur des panneaux de marbre, et celles des autres tours ont été gravées sur les murs de travertin.

Identification et mise en œuvre de mosaïques, fresques et autres détails

Aucun concours n'a été organisé pour déterminer les motifs de mosaïque à utiliser à Anıtkabir. Les architectes du projet ont chargé Nezih Eldem de s'occuper des mosaïques. Dans le bâtiment du mausolée; Des décorations en mosaïque ont été utilisées au plafond de la section d'entrée de la salle d'honneur, au plafond de la salle d'honneur, au plafond de la section où se trouve le sarcophage, à la surface des voûtes croisées recouvrant les galeries latérales, dans la chambre funéraire octogonale et sur les miroirs en arc sur les parties supérieures des fenêtres des tours. À l'exception des mosaïques de la partie centrale de la salle d'honneur, toutes les décorations en mosaïque d'Anıtkabir ont été conçues par Eldem. Pour la sélection de motifs en mosaïque au plafond de la salle d'honneur, une composition a été créée en combinant onze motifs tirés de tapis et tapis turcs des XVe et XVIe siècles au Musée des Arts turcs et islamiques. En raison de la mise en œuvre des décorations en mosaïque en Turquie, il n'a pas pu être fait à ce moment-là le ministère des Travaux publics en octobre 15, la société engagée dans le travail de la mosaïque dans le pays par écrit envoyé aux ambassadeurs des pays européens avait demandé à être notifiée. Le 16 février 1951, le Conseil des ministres a décidé d'ouvrir un appel d'offres pour les applications de décoration en mosaïque. Avant l'appel d'offres des travaux de mosaïque, il a été décidé d'utiliser les mosaïques de la société italienne après examen des échantillons de mosaïques prélevés sur des sociétés allemandes et italiennes le 6er mars 1952. Nezih Eldem, qui a été envoyé en Italie pour des applications de mosaïque et y est resté environ 1 ans, a fait un dessin à l'échelle 1952: 2,5 de toutes les mosaïques ici. Selon les dessins, les mosaïques produites en Italie et envoyées à Ankara pièce par pièce, ont été assemblées par l'équipe italienne ici le 1 juillet 1 et se sont poursuivies jusqu'au 22 novembre 1952. À la suite de ces travaux, une superficie de 10 m1953 a été recouverte de mosaïque.

Outre les mosaïques, les colonnes entourant le mausolée, les porches devant les bâtiments auxiliaires et les plafonds des tours ont été décorés selon la technique de la fresque. Tarık Levendoğlu a remporté l'appel d'offres pour la production des fresques, qui a été ouvert le 84.260 mars 27 avec un coût estimé à 1953 11 lires. Dans le cahier des charges du contrat signé le 1953 avril 30, il était indiqué que les motifs de fresque seraient donnés par l'administration. Les travaux de fresque ont commencé le 1953 avril 1. Tandis que les plafonds du portique des bâtiments adjacents étaient terminés le 1953er juillet 5 et les colonnes du Hall d'honneur le 1953 août 10; Tous les travaux de fresque ont été achevés le 1953 novembre 11. Le 1954 septembre XNUMX, un appel d'offres a été lancé pour les fresques sèches et les escaliers en fer du bâtiment du mausolée.

Sur le sol de la salle de cérémonie, un motif de tapis créé avec des travertins de différentes couleurs a été utilisé. Aux endroits où les murs extérieurs des tours et la salle d'honneur se rencontrent avec le toit, des frontières entourant le bâtiment à partir de quatre endroits ont été faites. Des sceaux en travertin ont été ajoutés aux bâtiments et aux tours entourant la place de la cérémonie pour évacuer l'eau de pluie. Outre divers motifs traditionnels turcs, le palais des oiseaux a également été appliqué sur les murs de la tour. 12 flambeaux à applique dans le Hall d'honneur ont été construits dans les ateliers de l'école des professeurs techniques d'Ankara. Selon le projet principal, six torches représentant Six flèches dans le Hall d'honneur ont été portées à douze pendant la période du Parti démocrate. La porte de la salle d'honneur et la fenêtre derrière le sarcophage, ainsi que toutes les barres de porte et de fenêtre ont été construites. Bien qu'il ait d'abord été convenu avec une entreprise basée en Allemagne pour les portes et balustrades en bronze, cet accord a été résilié au motif du «progrès comme prévu» et un contrat a été signé avec une entreprise italienne le 26 février 1953 et 359.900 1954 lires ont été payées pour la fabrication et la livraison de toutes les balustrades. Leur assemblage a eu lieu après avril XNUMX.

Travaux de paysage et de reboisement

Avant la construction d'Anıtkabir, Rasattepe était une terre stérile sans arbres. Avant la pose des fondations de la construction, en août 1944, 80.000 1946 lires de travaux d'installation d'eau ont été réalisés afin d'assurer le reboisement de la région. L'aménagement paysager d'Anıtkabir et de ses environs a été lancé en XNUMX sous la direction de Sadri Aran. Selon le projet de paysage façonné conformément aux suggestions de Bonatz; Rasattepe, où Anıtkabir est situé, sera accepté comme centre, à partir des jupes de la colline, une ceinture verte sera formée par le reboisement du périmètre de la colline et certaines universités et bâtiments culturels seront situés dans cette zone. Selon le plan, les arbres verts hauts et grands sur les jupes se raccourciraient et rétréciraient à l'approche du monument, et leurs couleurs se détérioreraient et «disparaîtraient devant la structure majestueuse du monument». La route du Lion, en revanche, serait séparée du paysage de la ville par des clôtures vertes faites d'arbres des deux côtés. Dans le projet Anıtkabir, il y avait des cyprès sur les côtés de la route d'entrée. Bien que quatre rangées de peupliers aient été plantées des deux côtés de la route du Lion pendant l'application; Des genévriers de Virginie ont été plantés à la place des peupliers qui avaient été enlevés au motif qu'ils poussaient plus que souhaité et empêchaient l'apparition du mausolée.

Dans le rapport d'une commission tremblement de terre formée par des professeurs de l'Université technique d'Istanbul le 11 décembre 1948, il était indiqué que les pentes et les jupes de Rasattepe devraient être boisées et le sol protégé contre l'érosion. Lors de la réunion tenue le 4 mars 1948, avec la participation du ministre des Travaux publics Kasım Gülek et Sadri Aran; Il a été décidé de commencer les travaux d'aménagement paysager à Anıtkabir, d'amener les arbres et les plantes ornementales nécessaires conformément au projet du barrage de Çubuk et des pépinières à l'extérieur d'Ankara, et de créer une pépinière à Anıtkabir. Avant le début des travaux d'aménagement paysager, les travaux de nivellement du parc ont été achevés en apportant 3.000 m3 de terre de remblai par la municipalité d'Ankara. Une pépinière a été créée en mai 1948 et les travaux de reboisement ont commencé dans la région. Dans le cadre des travaux de paysage et de reboisement réalisés selon le plan élaboré par Sadri Aran, 1952 m160.000 de terrain ont été boisés jusqu'en novembre 2, le nivellement du sol des 100.000 m2 de terrain a été achevé et une pépinière de 20.000 m2 a été créée. 10 jeunes arbres ont été plantés le 1953 novembre 43.925. Les travaux de reboisement et d'aménagement paysager se sont poursuivis régulièrement après 1953.

Achèvement de la construction et transfert du corps d'Atatürk

La construction a été annoncée le 26 octobre 1953. À la fin de la construction, le coût total du projet a atteint environ 20 millions de TL et environ 24 millions de TL ont été économisés sur le budget de 4 millions de TL alloué au projet. Dans le cadre des préparatifs entamés pour le transport du corps d'Atatürk à Anıtkabir, les bâtiments du chantier ont été démolis quelques jours avant la cérémonie, les routes automobiles menant à l'Anıtkabir ont été achevées et l'Anıtkabir a été préparé pour la cérémonie. Le matin du 10 novembre 1953, le cercueil contenant le corps d'Atatürk, qui a été pris au Musée d'Ethnographie, a atteint Anıtkabir avec une cérémonie et a été placé dans la catapulte préparée devant le mausolée, en passant par l'Aslanli Yol. Plus tard, le corps a été enterré dans la chambre funéraire du mausolée.

Etudes post-transplantation et expropriations

L'appel d'offres pour les travaux de chauffage, d'électricité, de ventilation et de plomberie des bâtiments auxiliaires a été approuvé par le Conseil des ministres le 24 février 1955. Un budget de 1955 lires a été alloué en 1.500.000 pour couvrir les parties inachevées de la construction d'Anıtkabir et d'autres dépenses. 3 novembre 1955 Grande Assemblée nationale du mausolée Atatürk de Turquie soumis à la présidence sur le point d'être transféré au ministère de l'Éducation nationale Le mausolée est sur le ministère de l'Éducation par l'accomplissement de toutes sortes de lois sur les services, le 9 juillet ont été discutés et approuvés lors de la plénière parlementaire en 1956 et le 14 juillet 1956 Officiel Il a été publié dans le journal et est entré en vigueur.

Lorsque la construction a été achevée, le terrain total d'Anıtkabir couvrait 670.000 2 mètres carrés, tandis que le bâtiment principal avait une superficie de 22.000 2 mètres carrés. Après le transfert du corps d'Atatürk à Anıtkabir, les travaux d'expropriation se sont poursuivis. En 1964, deux parcelles de terrain à l'intersection de la rue Akdeniz et de la rue Mareşal Fevzi Çakmak; En 1982, avec l'expropriation, la superficie de 31.800 2 mXNUMX entre les députés et la rue Mareşal Fevzi Çakmak a été expropriée.

Autres sépultures

Le Comité d'unité nationale, qui a repris l'administration du pays après le coup d'État du 27 mai, a déclaré que ceux qui sont morts lors des «manifestations pour la liberté» entre le 3 avril et le 1960 mai 28 étaient considérés comme des «martyrs de la liberté» avec un communiqué publié le 27 juin 1960. Il a été annoncé qu'ils seraient enterrés dans le martyre de Hürriyet, qui sera établi à Anıtkabir. Les enterrements de Turan Emeksiz, Ali İhsan Kalmaz, Nedim Özpolat, Ersan Özey et Gültekin Sökmen ont eu lieu le 10 juin 1960.

Conformément à la décision prise lors de la réunion du Conseil national de sécurité du 20 mai 1963, il a été déterminé que ceux qui sont morts dans les affrontements qui ont éclaté lors de la tentative de coup d'État militaire qui a eu lieu le 23 mai 1963, ont été déclarés martyrs et enterrés dans le martyre à Anıtkabir. Dans la déclaration du ministère de la Défense nationale datée du 25 mai 1963, il a été annoncé que Cafer Atilla, Hasar Aktor, Mustafa Gültekin, Mustafa Çakar et Mustafa Şahin, membres des forces armées turques, ont été enterrés ici. Fehmi Erol, décédé les jours suivants, a été enterré ici le 29 mai 1963.

Après la mort du quatrième président Cemal Gürsel le 14 septembre 1966, il fut décidé lors de la réunion du Conseil des ministres du 15 septembre 1966 que Gürsel serait enterré à Anıtkabir. Après la cérémonie d'État tenue le 18 septembre 1966, le corps de Gürsel a été enterré dans le martyre de Hürriyet. Cependant, la tombe de Gürsel n'a pas été construite pendant un certain temps. Le 14 septembre 1971, le vice-Premier ministre Sadi Koçaş a déclaré que les études menées par le ministère des Travaux publics étaient sur le point d'être achevées et qu'une tombe qui ne gâcherait pas le caractère architectural d'Anıtkabir serait construite. Le Premier ministre Nihat Erim a répondu par écrit à la motion de la vice-présidente d'Ankara Suna Tural le 16 août 1971, déclarant que des efforts avaient été faits pour établir un «cimetière des anciens de l'État» pour Cemal Gürsel et d'autres hommes d'État de haut niveau, affirmant que le corps de Gürsel était situé en une seule pièce. Il a déclaré qu'il était jugé approprié de construire une tombe en pierre, de supprimer la route goudronnée entre cette tombe et l'escalier de sortie d'Anıtkabir pour la transformer en une plate-forme avec un sol recouvert de pierre et de transférer les autres tombes à un autre endroit.

Après la mort d'İsmet İnönü le 25 décembre 1973, la décision du Conseil des ministres dirigé par Naim Talu d'être enterré à Anıtkabir a été prise lors de la réunion tenue au Pavillon Rose. Le Premier ministre Talu s'est rendu à Anıtkabir le 26 décembre 1973 pour déterminer le lieu où İnönü sera enterré, le Conseil des ministres, le chef de cabinet, des fonctionnaires du ministère des Travaux publics, des architectes et le fils d'İsmet İnönü, Erdal İnönü et sa fille Özden Toker, Il a décidé de le construire au milieu de la section avec portique, qui lui correspond. Cette décision a été officialisée lors de la réunion du Conseil des ministres qui s'est tenue le lendemain et l'inhumation a eu lieu lors d'une cérémonie d'État tenue le 28 décembre 1973. Avec la loi n ° 10 sur le cimetière d'État, qui est entrée en vigueur le 1981 novembre 2549, il est devenu une loi que seule la tombe d'İnönü est restée dans l'Anıtkabir, en plus d'Atatürk. Les tombes de onze personnes qui ont été enterrées à Anıtkabir après le 27 mai 1960 et le 21 mai 1963 ont été ouvertes le 24 août 1988, leurs corps ont été ouverts au martyre militaire de Cebeci et la tombe de Gürsel a été ouverte le 27 août 1988 et son corps a été ouvert le 30 août 1988. Il a été enterré au cimetière d'État.

Travaux de réparation et de restauration

Conformément au règlement préparé conformément à l'article 2524 de la loi sur l'exécution des services d'Anıtkabir numéroté 2 et entré en vigueur le 9 avril 1982, il a été décidé que certains travaux de réparation et de restauration devraient être effectués à Anıtkabir. Ces études; Représentant de la Direction Générale des Antiquités et des Musées du Ministère de la Culture et du Tourisme, Représentant du Haut Conseil des Antiquités et Monuments Immobiliers, un expert ou représentant de la Direction Générale des Fondations, un expert de la Chaire de Restauration de l'Université Technique du Moyen-Orient, Anıtkabir Command, un expert en histoire de l'art, un représentant du Ministère des Travaux Publics, Il a été indiqué qu'il avait été rédigé par un représentant du Ministère de la défense nationale et un comité composé d'experts locaux et étrangers et de représentants que le comité jugeait nécessaires. [116] En raison de l'absence d'un projet approprié pour Anıtkabir, en 1984, avec l'accord signé entre l'Université technique du Moyen-Orient et le ministère de la Défense nationale, le projet d'enquête d'Anıtkabir a commencé à être préparé. Ce projet a commencé à être pris comme base dans les travaux de réparation et de restauration effectués par la suite. Dans le cadre des travaux de réparation et de restauration partiels réalisés dans ce cadre et qui ont duré jusqu'au milieu des années 1990, des murs d'enceinte ont été construits. En 1998, les pierres de la plate-forme entourant la partie en colonne du bâtiment du mausolée, qui recevait de l'eau, ont été enlevées et imperméabilisées par des méthodes mécaniques et chimiques. Là encore, dans le cadre des mêmes études, les étapes menant à cette structure ont été modifiées. Le mât et les reliefs qui ont endommagé la base et les reliefs ont été enlevés, le socle a été renforcé et les reliefs ont été remontés. Des réparations de motifs des tours ont été effectuées. À la suite des travaux qui ont commencé en 1993 et ​​se sont achevés en janvier 1997, le sarcophage d'İnönü a été renouvelé.

À la suite des évaluations lancées en 2000, il a été décidé que la superficie d'environ 3.000 2 mètres carrés sous le mausolée serait utilisée comme musée. Organisé en musée après les travaux réalisés dans ce cadre, cette section a été inaugurée sous le nom de Musée d'Atatürk et de la guerre d'indépendance le 26 août 2002. En 2002, le réseau de canaux autour du mausolée a été renouvelé une fois de plus.

Dans la déclaration faite par les forces armées turques le 20 septembre 2013, il a été déclaré que le mât d'Anıtkabir avait été endommagé en raison d'effets météorologiques à la suite des examens effectués par l'Université technique du Moyen-Orient et que le mât serait vaincu. Le mât du drapeau a été changé lors de la cérémonie du 28 octobre 2013.

La première partie de la rénovation des pierres de la place de la cérémonie sous la responsabilité de la direction régionale de l'immobilier d'Ankara Construction du ministère de la Défense nationale a été réalisée entre le 1er avril et le 1er août 2014. La deuxième partie des études, qui a débuté le 2 septembre 2014, s'est achevée en 2015. En août 2018, les revêtements de toiture en plomb et les gouttières en travertin des portiques entourant la place de la cérémonie ont été renouvelés dans le cadre des travaux jusqu'en mai 2019.

Emplacement et disposition

Anıtkabir est situé sur la colline de 906 m d'altitude, anciennement connue sous le nom de Rasattepe et aujourd'hui appelée Anıttepe. Il est administrativement situé dans le quartier de Mebusevleri dans le district de Çankaya d'Ankara, au numéro 31 d'Akdeniz Caddesi.

Mausolée; La route du Lion est divisée en deux parties principales: le bloc commémoratif composé de la zone de cérémonie et du mausolée et le parc de la paix composé de diverses plantes. Alors que la superficie d'Anıtkabir est de 750.000 m2, 120.000 m2 de cette zone sont Monument Block et 630.000 m2 sont Peace Park. Dans le prolongement de l'entrée, accessible par les escaliers en direction de la place Nadolu, il y a l'allée appelée Aslanli Yol, qui s'étend jusqu'à la zone de cérémonie dans la direction nord-ouest-sud-est. Au début de la route du Lion, il y a les tours rectangulaires Hürriyet et İstiklâl et devant ces tours, il y a des groupes de sculptures masculines et féminines, respectivement. Il y a douze statues de lion de chaque côté de la route du lion avec des roses et des genévriers des deux côtés. Les tours Mehmetçik et Müdafa-i Hukuk sont situées sur les côtés droit et gauche, respectivement, au bout de la route, où la zone de cérémonie rectangulaire prévue est accessible en trois marches.

Il y a des tours rectangulaires prévues à chaque coin de la zone de cérémonie entourées de portiques sur trois côtés. En direction de la route du Lion, juste en face de l'entrée de la zone de cérémonie se trouve la sortie d'Anıtkabir. Au milieu des escaliers à la sortie, il y a un mât sur lequel le drapeau turc flotte, et les tours Misak-ı Milli sont situées des deux côtés de la sortie. Le nombre total de tours atteint 23 avec les tours Zafer, Peace, Revolution et Cumhuriyet situées aux coins de la zone de cérémonie. Le commandement d'Anıtkabir, la galerie d'art et la bibliothèque, les musées et la direction des musées sont situés dans les portiques entourant la zone. Il y a des reliefs sur chaque mur des deux côtés de l'escalier, qui est accessible de la zone de cérémonie au mausolée. Au milieu des escaliers, il y a une rhétorique. Alors que le sarcophage symbolique d'Atatürk se trouve dans la section appelée la salle d'honneur, sous cette section se trouve la salle funéraire où se trouve le corps d'Atatürk. Le sarcophage d'İnönü est situé juste en face du mausolée, au milieu de la partie où se trouvent les portiques entourant la zone de cérémonie.

Style architectural

L'architecture générale d'Anıtkabir reflète les caractéristiques de la période du deuxième mouvement national d'architecture entre 1940-1950. Pendant cette période, les bâtiments ont été construits dans le style architectural néoclassique, avec un aspect principalement monumental, donnant de l'importance à la symétrie, en utilisant des matériaux en pierre de taille; les caractéristiques stylistiques des Seldjoukides d'Anatolie uniquement à l'intérieur des frontières de la Turquie ont été utilisées. Onat, l'un des architectes d'Anıtkabir, a déclaré que la source historique de ses projets n'est pas basée sur les tombes du sultan dans l'Empire ottoman où «l'esprit scolastique régnait» et «un esprit classique basé sur les lignes rationnelles d'une civilisation de sept mille ans»; La Turquie et l'histoire turque ne se réfèrent pas simplement à la date de l'Empire ottoman et de l'Islam. Dans ce contexte, les styles architecturaux islamiques et ottomans n'étaient pas consciemment préférés dans l'architecture Anıtkabir. Dans le projet Anıtkabir, qui fait référence aux anciennes racines de l'Anatolie, les architectes ont pris le mausolée d'Halicarnasse comme exemple. La composition des deux structures consiste essentiellement en des colonnes entourant la masse principale sous la forme d'un prisme rectangulaire de l'extérieur. Ce style classique est répété dans Anıtkabir Doğan Kuban déclare que le mausolée d'Halicarnasse a été pris comme exemple en raison de son désir de revendiquer l'Anatolie.

D'autre part, après le remplacement du système de revêtement de sol à colonnes et poutres dans l'architecture intérieure du projet par un arc, un dôme (supprimé avec des modifications ultérieures) et un système voûté, des éléments basés sur l'architecture ottomane ont été utilisés dans l'architecture intérieure. En outre, les décorations en pierre colorées sur les sols des porches d'Anıtkabir, de la place de cérémonie et du Hall d'honneur; Il présente les caractéristiques des décorations des architectures seldjoukide et ottomane.

Mausolée "La Turquie la plus nazie influence la structure comme" la définition d'Alexis Van, la structure du mouvement qu'il a dit qu'une identité totalitaire "d'origine romaine, le commentaire nazi" considère. Doğan Kuban déclare également qu'à la suite des changements apportés au projet en 1950, le bâtiment s'est transformé en "bâtiment de style hitlérien".

Extérieur

Vous pouvez monter au mausolée avec un escalier de 42 marches; Au milieu de cet escalier se trouve le lutrin de l'oratoire, œuvre de Kenan Yontunç. La façade de la chaire en marbre blanc face à la place de cérémonie est décorée de sculptures en forme de spirale, et au milieu de celle-ci est écrit le mot d'Atatürk "La souveraineté appartient à la nation inconditionnelle". Nusret Suman a fait l'application des décorations sur la tribune.

Le bâtiment mausolée rectangulaire de 72x52x17 m; Les façades avant et arrière sont entourées de 8 colonnes et les façades latérales de 14,40 m de haut au total. Une frontière de l'art de la sculpture turque entoure le bâtiment sur les quatre côtés, là où les murs extérieurs rencontrent le toit. Les travertins jaunes recouverts de colons en béton armé ont été apportés d'Eskipazar, et les travertins beiges utilisés dans les linteaux de ces colonnes ont été amenés des carrières de Kayseri car ils n'étaient pas approvisionnés par les carrières d'Eskipazar. Sur le sol en marbre blanc de la zone où se trouvent les colonnats, il y a des zones rectangulaires blanches entourées de bandes de marbre rouge correspondant aux espaces entre les colonnes. Sur les façades avant et arrière, l'écart entre les deux colonnes du milieu est maintenu plus large que les autres, et l'entrée principale du mausolée avec des jambages en marbre blanc à arc bas et le sarcophage d'Atatürk sur le même axe sont soulignés. L '"Adresse à la jeunesse" sur le côté gauche de la façade face à la place de cérémonie et le "Discours de la dixième année" sur le côté droit ont été inscrits à la feuille d'or sur le relief en pierre par Emin Barın.

Il y a des reliefs sur la bataille de Sakarya à droite des escaliers menant au mausolée et à gauche de la bataille de commandement en chef. Des travertins jaunes rapportés d'Eskipazar ont été utilisés dans les deux reliefs. À l'extrême droite du relief de la bataille de Sakarya, qui est l'œuvre d'İlhan Koman, il y a un jeune mâle, deux chevaux, une femme et une figure masculine représentant ceux qui ont quitté leurs maisons et ont entrepris de défendre leur patrie pendant la lutte de défense contre les attaques de la première période de la bataille. Se retournant, il lève la main gauche et serre le poing. Devant ce groupe se trouve un bœuf plongé dans la boue, des chevaux en difficulté, un homme essayant de faire tourner la roue, deux femmes, un homme debout et une femme agenouillée lui offrant une épée enlevée de son fourreau. Ce groupe représente la période avant le début de la bataille. À gauche de ce groupe, la figure assise de deux femmes et d'un enfant symbolise les personnes qui sont sous invasion et attendent l'armée turque. Un ange de la victoire survole ce peuple et offre une couronne à Atatürk. À l'extrême gauche de la composition, il y a la femme assise sur le sol représentant la "Mère Patrie", le jeune homme agenouillé représentant l'armée turque qui a remporté la bataille et la figure de chêne représentant la victoire.

L'œuvre de Zühtü Müridoğlu, le groupe composé d'une paysanne, d'un garçon et d'un cheval, à l'extrême gauche du relief de la bataille de campagne du commandant en chef, symbolise la période de préparation à la guerre. Situé sur le côté droit, Atatürk tend une main vers l'avant et montre la cible à l'armée turque. L'ange en face transmet cet ordre avec sa corne. Il y a aussi deux figures de chevaux dans cette section. Dans la section suivante, il y a un homme tenant le drapeau entre les mains d'un homme qui a été abattu et qui est tombé, représentant les sacrifices et l'héroïsme de l'armée turque, qui a attaqué conformément à l'ordre d'Atatürk, et un soldat avec un bouclier et une épée à la main dans la tranchée. À l'avant se trouve l'ange de la victoire appelant l'armée turque avec le drapeau turc.

Hall d'honneur

Le premier étage du bâtiment, appelé la salle d'honneur, où se trouve le sarcophage symbolique d'Atatürk, est entré après la porte en bronze faite par la société nommée Veneroni Prezati, et après l'espace préparatoire composé de deux rangées de colonnade avec un plus large au milieu et plus étroit sur les côtés. À l'intérieur, sur le mur à droite de la porte, le dernier message d'Atatürk à l'armée turque daté du 29 octobre 1938, et sur le mur à gauche, le message de condoléances d'İnönü contre la nation turque, publié à la mort d'Atatürk, est affiché. Les murs latéraux intérieurs du Hall d'honneur; La peau du tigre est recouverte de marbre blanc apporté d'Afyonkarahisar et de marbre vert de Bilecik, et le sol et le sous-plancher des voûtes sont recouverts de crème de Çanakkale, rouge de Hatay et marbre noir d'Adana. La conception des mosaïques sous la forme d'une bande avec des motifs de tapis des deux côtés du passage de colonne dans la section de préparation, s'étendant du plafond au sol et encadrant l'entrée, appartient à Nezih Eldem. A l'entrée, les trois points d'entrée de la salle d'honneur ont été marqués en plaçant des billes rouges rectangulaires transversales entourées de marbre noir après les seuils. Dans l'entrée du milieu, plus large que les deux autres entrées, au milieu de la section préparatoire, des motifs de corne de bélier en marbres rouges et noirs sont placés sur quatre côtés de la zone rectangulaire longitudinale; Les motifs de corne de bélier dans les deux autres entrées ont été créés dans des zones rectangulaires longitudinales au milieu du sol avec du marbre rouge sur du marbre noir. Les bords latéraux du sol sont délimités par un décor de bordure réalisé par les dents du même matériau émergeant de la bande de marbre rouge, qui est mise en valeur par le marbre noir. Sur les côtés longs de la salle d'honneur rectangulaire prévue, il y a une application du motif d'ornement de bordure dans la zone de préparation faite avec des dents noires sur un fond plus large et rouge. En dehors de cela, un chemin de marbres noirs et blancs intermittents borde les longs côtés de la salle d'honneur. En dehors de ces limites, dans la lignée des motifs de corne de bélier à l'entrée, cinq sections rectangulaires longitudinales placées à certains intervalles sont placées en marbre blanc avec des motifs de fourche sur fond noir.

Sur les côtés de la salle d'honneur, il y a une galerie rectangulaire avec des sols en marbre et neuf voûtes croisées chacune. Dans les sections entre les sept ouvertures avec des jambages en marbre qui assurent la transition vers ces galeries, la bande de marbre beige entourant le marbre blanc rectangulaire au milieu forme des motifs de corne de bélier sur les côtés courts. Les planchers de chacune des neuf sections des deux galeries sont décorés avec la même compréhension mais avec des motifs différents. Dans la galerie de gauche, les zones carrées de marbre blanc formées en étant entourées de marbre beige dans la première section de l'entrée, sont entourées d'une forme rectangulaire transversale et longitudinale au milieu, avec des rayures de marbre noir aux quatre coins. Dans la seconde partie de la même galerie, les bandes de marbre noir entourant la zone rectangulaire transversale au centre forment des motifs de corne de bélier en se recourbant en forme angulaire vers les grands côtés. Dans la troisième section, il y a une composition de motifs de corne de bélier créée par une utilisation étroite et large de rayures noires. Dans la quatrième section, il y a des motifs en forme de bélier extraits de bandes de marbre noir sur les côtés courts du rectangle et placés en morceaux. Dans la cinquième partie, une composition similaire à la pierre de damier a été créée avec des billes noires et blanches. Dans la sixième partie, les bandes noires autour des zones rectangulaires longitudinales au milieu des côtés longs du rectangle forment des motifs de corne de bélier en s'enroulant sur les côtés courts. Dans la septième section, il y a une composition dans laquelle des bandes de marbre noir placées sur les côtés courts de la zone rectangulaire créent des motifs de fourche. Dans la huitième section, les bandes noires limitant la zone rectangulaire longitudinale au milieu prolongent les côtés courts et longs et forment une paire de cornes de bélier dans quatre directions au-dessus des bords; Des billes noires en forme de «L» sont placées aux coins du rectangle. Dans la neuvième section, qui est la dernière section, les bandes émergeant du rectangle au milieu sont fermées d'une manière qui crée des zones rectangulaires dans quatre directions différentes.

Sur le sol de la première section du côté de l'entrée de la galerie à droite du Hall d'honneur, il y a une composition dans laquelle les bandes noires entourant le rectangle du milieu forment deux paires de cornes de bélier. Sur le plancher de la deuxième partie, deux cornes de bélier se faisant face, formées par une bande de marbre noir posée sur de longs côtés, sont reliées l'une à l'autre par la bande médiane perpendiculaire à elles. Au sol de la troisième partie, des rayures de marbre noir suivant le carré du milieu en bas et en haut forment des cornes de bélier sur les côtés longs. Dans la quatrième partie, les rayures émergeant des coins du rectangle transversal avec un marbre blanc de forme carrée au milieu forment les motifs de corne de bélier. Dans la cinquième section, des motifs de fourche sont brodés de marbre noir à chaque coin de la zone carrée. Les bandes de marbre noir sur les bords de la zone carrée dans la sixième section forment une corne de bélier symétriquement. Les rayures de marbre noir sur la septième partie créent une composition aux motifs de fourche. Dans la huitième section, les cornes de bélier en bas et en haut du carré sont combinées avec des bandes de marbre noir pour créer un arrangement différent. Dans la neuvième et dernière section, des bandes horizontales de marbre noir au-dessous et au-dessus de la zone carrée créent des motifs de corne de bélier.

Dans la salle d'honneur, en plus des vingt-deux fenêtres au total, dont dix-huit sont fixes; Il y a une fenêtre plus grande que les autres fenêtres, juste derrière le sarcophage, face au château d'Ankara, en face de l'entrée. Les balustrades en bronze de cette fenêtre ont été fabriquées par Veneroni Prezati. Les balustrades conçues par Nezih Eldem créent un motif de feuille de trèfle en entrelaçant quatre pièces en forme de croissant et en se serrant les unes les autres avec des menottes et des coins, et ce motif est imbriqué avec le motif de feuille suivant. Le sarcophage est situé au-dessus du sol dans une niche avec une grande fenêtre, des murs et un sol recouverts de marbre blanc apporté d'Afyonkarahisar. Dans la construction du sarcophage, deux solides morceaux de marbre rouge de quarante tonnes, apportés des montagnes de Gavur à Bahçe ont été utilisés.

Le plafond de la salle d'honneur est composé de 27 poutres, la surface des voûtes croisées recouvrant les galeries et les plafonds des galeries sont décorés de mosaïques. Sur les murs latéraux de la salle d'honneur, un total de 12 torches en bronze, six chacune, ont été utilisées. Le toit du bâtiment est recouvert d'un toit plat en plomb.

Chambre funéraire

Au rez-de-chaussée de l'immeuble, des pièces en forme d'iwan avec une voûte en berceau sont ouvertes sur les couloirs couverts de voûtes croisées. Le corps d'Atatürk, qui se trouve juste en dessous du sarcophage symbolique, se trouve dans une tombe creusée directement dans le sol dans la chambre funéraire octogonale à cet étage. Le plafond de la pièce est recouvert d'un toit en forme de pyramide taillé à la lumière octogonale. Le sarcophage au milieu de la pièce face à la qibla est limité par une zone octogonale. Autour du coffre en marbre; Toutes les provinces de Turquie, où se trouvent les vases en laiton de terre de Chypre et d'Azerbaïdjan. Il y a des décorations en mosaïque dans la pièce, dont les sols et les murs sont recouverts de marbre. La lumière dorée est émise par huit sources dans le puits de lumière octogonal central.

La route du lion

L'allée de 26 m de long, qui s'étend dans la direction nord-ouest-sud-est de l'entrée d'Anıtkabir, accessible après l'escalier de 262 marches, jusqu'à la place de cérémonie, s'appelle la route du lion en raison des statues de lion des deux côtés. Des deux côtés de la route, il y a 24 statues de lion assis en marbre en position couchée d'une manière qui «inspire force et tranquillité» et ce nombre représente 24 tribus Oghuz. Les sculptures sont classées par paires afin de "représenter l'unité et la solidarité de la nation turque". Le concepteur des sculptures, Hüseyin Anka Özkan, s'est inspiré de la statue appelée Maraş Lion de la période hittite du musée d'archéologie d'Istanbul lors de la réalisation de ces sculptures. Bien que quatre rangées de peupliers aient été plantées des deux côtés de la route au début, des genévriers de Virginie ont été plantés à leur place en raison de la croissance de ces arbres plus que souhaitée. [101] Il y a aussi des roses sur les côtés de la route. Des travertins beiges apportés de Kayseri ont été utilisés pour le pavage de la route. Les tours Hürriyet et İstiklâl sont à la tête de la route du Lion et il y a des groupes de sculptures masculines et féminines, respectivement, devant ces tours. La route est reliée à la place de cérémonie par un escalier à trois marches à la fin.

Groupes de sculptures masculines et féminines

Devant la tour Hürriyet, il y a un groupe de sculptures de trois hommes réalisé par Hüseyin Anka Özkan. Ces sculptures expriment "la profonde douleur ressentie par les hommes turcs à cause de la mort d'Atatürk". Parmi les statues placées sur un piédestal, celle avec casque, cagoule et sans grade à droite représente le soldat turc, celle à côté, la jeunesse et les intellectuels turcs tenant un livre, et celle avec un bonnet de laine, feutre igname et une chauve-souris dans sa main gauche représente le peuple turc.

Il y a un groupe de sculptures de trois femmes devant la tour de l'indépendance, également réalisée par Özkan. Ces sculptures expriment "la profonde douleur ressentie par les femmes turques après la mort d'Atatürk". à la fois les bords de la sculpture en tenue nationale reposant sur un piédestal s'étendant du sol et la Turquie représentant l'abondance, ils tiennent une couronne composée de harnais à pointes. La statue de droite souhaite la miséricorde d'Atatürk à Atatürk avec le pot à la main, et la femme dans la statue du milieu couvre son visage en pleurs d'une main.

tours

Le sommet des dix tours d'Anıtkabir, qui est complètement rectangulaire, est recouvert d'une voûte en miroir à l'intérieur et d'un toit en forme de pyramide avec une pointe de lance à l'intérieur de chacune des parties extérieures. Les surfaces intérieures et extérieures des tours sont couvertes de travertins jaunes apportés d'Eskipazar. Il y a des mosaïques colorées avec différents motifs sur les portes et les fenêtres, décorées d'anciens ornements géométriques turcs. À l'extérieur, il y a des frontières faites de sculptures turques qui entourent les bâtiments des quatre côtés.

Tour de l'indépendance

A l'entrée de la route du Lion, sur le sol en pierre rouge de la tour İstiklâl à droite, des bandes de pierre jaunes divisent la zone en rectangles. Le relief, qui est l'œuvre de Zühtü Müridoğlu et situé à l'intérieur du mur à gauche de l'entrée de la tour, comprend un homme debout tenant une épée à deux mains et un aigle posé sur un rocher à côté. Aigle, puissance et indépendance; La figure masculine représente l'armée, qui est la force et la puissance de la nation turque. Il y a des tuiles turquoise dans les joints des travertins à l'intérieur de la tour, parallèles au sol et sur les bords des cadres de fenêtres. Sur les murs, il y a les mots d'Atatürk sur l'indépendance comme frontière d'écriture: 

• «Alors que notre nation semblait se terminer par la plus terrible extinction, les voix de leurs ancêtres qui ont invité leur fils à se révolter contre son emprisonnement montaient dans nos cœurs et nous appelaient à la dernière guerre d'indépendance. (1921)
• «La vie signifie se battre, se battre. Le succès dans la vie est certainement possible avec le succès en guerre. " (1927)
• "Nous sommes une nation qui veut la vie et l'indépendance, et nous ne tenons pas compte de nos vies pour cela seul et uniquement." (1921)
• «Il n'y a pas de principe de demande de miséricorde et de miséricorde. La nation turque, les futurs enfants de la Turquie, devrait garder à l'esprit un instant. " (1927)
• "Cette nation n'a pas vécu, ne peut pas et ne vivra pas sans indépendance, ni indépendance ni mort!" (1919)

Tour de la Liberté

Sur le sol en pierre rouge de la tour Hürriyet, située à la tête gauche de la route du Lion, des bandes de pierre jaune divisent la zone en rectangles. Le relief, qui est l'oeuvre de Zühtü Müridoğlu et situé à l'intérieur du mur à droite de l'entrée de la tour; Il y a un ange tenant un papier dans sa main et une figure de cheval levée à côté. L'ange, représenté comme une fille debout, symbolise le caractère sacré de l'indépendance avec le papier représentant la «Déclaration de liberté» dans sa main droite. Le cheval est aussi un symbole de liberté et d'indépendance. À l'intérieur de la tour, il y a une exposition de photographies montrant les travaux de construction d'Anıtkabir et des échantillons de pierre utilisés dans la construction. Sur les murs, les mots d'Atatürk sur la liberté sont écrits:

• «L'essence est que la nation turque vive comme une nation respectée et honorable. Ce principe ne peut être atteint que par une indépendance totale. Une nation qui manque d'indépendance, aussi riche et abondante soit-elle, ne peut pas être qualifiée de servante de l'humanité civilisée. " (1927)
• "À mon avis, l'honneur, la dignité, l'honneur et l'humanité ne peuvent toujours être trouvés dans une nation que si cette nation peut avoir la liberté et l'indépendance." (1921)
• "C'est la souveraineté nationale, sur laquelle reposent également la liberté, l'égalité et la justice." (1923)
• "Nous sommes une nation qui a symbolisé la liberté et l'indépendance dans toutes nos vies historiques." (1927)

Tour Mehmetçik

Sur le sol en pierre rouge de la tour Mehmetçik, situé à droite de la section où la route du Lion atteint la place de cérémonie, les bandes diagonales noires sortant des coins forment deux diagonales au centre. Dans le relief de Zühtü Müridoğlu sur la surface extérieure de la tour; Le départ du soldat turc (Mehmetçik) de son domicile est décrit. La composition représente la mère avec sa main sur l'épaule de son fils et l'envoyant à la guerre pour la patrie. Il y a des carreaux de turquoise dans les joints des travertins à l'intérieur de la tour, parallèles au sol et sur les bords des cadres de fenêtres. Les mots d'Atatürk sur le soldat turc et les femmes sont sur les murs de la tour: 

• "Le soldat turc héroïque a saisi le sens des guerres anatoliennes et s'est battu avec un nouveau pays." (1921)
• "Il n'est pas possible de parler des femmes travaillant pour les paysannes anatoliennes nulle part dans le monde, dans aucune nation." (1923)
• "Il n'y a pas d'unité de mesure pour les sacrifices et l'héroïsme des enfants de cette nation."

Défense de la tour de défense

Des bandes diagonales noires émergeant des coins sur le sol en pierre rouge de la tour de Müdafaa-i Hukuk, située à gauche de la section où la route du Lion atteint la place de cérémonie, forment deux diagonales au centre. Le relief de Nusret Suman, situé sur la surface extérieure du mur de la tour, décrit la défense des droits nationaux pendant la guerre d'indépendance. Dans le relief, tout en tenant une épée posée au sol dans une main, en tendant l'autre main en avant et en essayant de traverser les frontières, "Stop!" dépeint une figure masculine nue disant. La Turquie sous l'arbre dans les mains tendues vers l'avant, tandis qu'elle protège la figure masculine représente la nation unie dans le but du salut. Sur les murs de la tour, les mots d'Atatürk sur le droit de la défense sont: 

• "Il est essentiel de rendre le pouvoir national efficace et la volonté nationale dominante." (1919)
• «Désormais, la nation possédera personnellement sa vie, son indépendance et toute son existence». (1923)
• "Histoire; ne peut jamais nier le sang, le droit et l'existence d'une nation. " (1919)
• "Le désir et la foi les plus fondamentaux et les plus éminents qui ont émergé du cœur et de la conscience de la nation turque et l'ont inspiré ont été révélés: le salut." (1927)

Tour de la victoire

Dans la zone rectangulaire entourée de rayures noires, au milieu du sol rouge de la Tour de la Victoire, située dans le coin droit de la place de cérémonie sur la Route du Lion, les rayures se croisent au centre en formant des lignes diagonales. Dans chaque zone triangulaire formée par le rectangle, un triangle noir est placé. De chaque côté du rectangle, il y a un motif tourné vers l'arrière sous la forme de la lettre "M". Il y a des carreaux de turquoise dans les joints des travertins à l'intérieur de la tour, parallèles au sol et sur les bords des cadres de fenêtres. À l'intérieur de la tour, le canon et la voiture qui ont livré le corps d'Atatürk du palais de Dolmabahçe le 19 novembre 1938 à la marine de Sarayburnu sont exposés. Sur ses murs, il y a les mots suivants sur certaines des victoires militaires remportées par Atatürk: 

• "Les victoires ne peuvent donner des résultats importants qu'avec l'armée du savoir." (1923)
• "Cette patrie est une patrie elyak digne de faire un paradis pour nos enfants et nos saints." (1923)
• «Il n'y a pas de ligne de défense, il y a une défense de surface. Cette surface est toute la patrie. Avant que toutes les parcelles de terre ne soient mouillées par le sang des citoyens, la patrie ne peut être laissée. " (1921)

Tour de la Paix

Au milieu du sol rouge de la Tour de la Paix, situé dans le coin le plus éloigné de la place de cérémonie, en face de la Tour de la Victoire, dans la zone rectangulaire entourée de rayures noires, les rayures se croisent au centre en formant une diagonale. Dans chaque zone triangulaire formée par le rectangle, un triangle noir est placé. De chaque côté du rectangle, il y a un motif tourné vers l'arrière sous la forme de la lettre "M". Le relief, qui est l'œuvre de Nusret Suman et dépeint le principe d'Atatürk de "Paix à la maison, paix dans le monde" sur le mur intérieur, représente les paysans, les champs et les arbres engagés dans l'agriculture, et une figure de soldat tendant son épée. Le soldat représentant l'armée turque protège les citoyens. À l'intérieur de la tour, la marque Lincoln, les voitures de cérémonie et de bureau utilisées par Atatürk entre 1935-1938 sont exposées. Les paroles d'Atatürk sur la paix sont sur les murs: 

• "Les citoyens du monde devraient être éduqués pour éviter l'envie, la cupidité et la rancune." (1935)
• "Paix à la maison, paix dans le monde!"
• "A moins que la vie de la nation ne soit en danger, la guerre est un meurtre." (1923)

Tour du 23 avril 

Les bandes diagonales noires émergeant des coins du sol en pierre rouge de la tour du 23 avril, située à droite de l'escalier débouchant sur la place de la cérémonie, forment deux diagonales au centre. Situé dans le mur intérieur de la Grande Assemblée nationale de Turquie le 23 avril 1920, représentant l'ouverture des Droits d'Atamulu l'œuvre de secours, debout et clé d'une main, tandis que de l'autre se trouve une femme tenant du papier. Alors que le 23 avril 1920 est écrit sur le papier, la clé symbolise l'ouverture de l'assemblée. La voiture privée Cadillac qu'Atatürk a utilisée entre 1936-1938 est exposée dans la tour. Sur ses murs, il y a les mots suivants d'Atatürk à propos de l'ouverture du parlement: 

• "Il n'y a eu qu'une seule décision: il s'agissait de créer un nouvel État turc dont la souveraineté était basée sur la nationalité, mais plutôt indépendante." (1919)
• "La Turquie est le seul et authentique représentant de l'Etat de la seule et unique Grande Assemblée nationale de Turquie." (1922)
• «Notre point de vue est que le pouvoir, le pouvoir, la domination, l'administration sont donnés directement au peuple. C'est la possession du peuple. " (1920)

Des bandes diagonales noires émergeant des coins sur le sol en pierre rouge de la tour du Pacte national, située à gauche de l'escalier donnant sur la place de la cérémonie, forment deux diagonales au centre. Le relief, qui est l'œuvre de Nusret Suman et situé sur la surface extérieure du mur de la tour, représente quatre mains placées l'une sur l'autre sur une poignée d'épée. Avec cette composition, la nation qui jure pour sauver la patrie est symbolisée. Les paroles d'Atatürk à propos de Mîsâk-ı Milli sont écrites sur les murs de la tour: 

• "Le misak, dont la devise est notre bague, est la main de fer de la nation qui a écrit la nation dans l'histoire." (1923)
• "Nous voulons vivre librement et indépendamment à l'intérieur de nos frontières nationales." (1921)
• "Les nations qui ne retrouvent pas leur identité nationale sont les plaintes des autres nations." (1923)

Tour de la Révolution 

La zone rectangulaire au milieu du sol rouge de la Tour de la Révolution à droite du mausolée est entourée de pierres noires sur les côtés courts et de pierres rouges sur les côtés longs; Les bords de la pièce sont bordés par le motif de peigne créé par la bande de pierre noire. Sur le relief de Nusret Suman, situé sur la paroi intérieure de la tour, deux torches tenues par une main sont représentées. L'Empire ottoman, tenu par une main faible et faible, s'effondrait sous la torche qui allait s'éteindre; Les mains fortes levées vers le ciel avec les lumières dans ses cheveux tandis que les autres révolutions pour porter le flambeau à la nouvelle République de Turquie et à la nation turque d'Ataturk sont représentées par le niveau de la civilisation contemporaine. Les paroles d'Atatürk sur les réformes sont écrites sur les murs de la tour: 

• "Si une délégation ne marche pas avec toutes les femmes et tous les hommes dans le même but, il n'y a aucune science et possibilité de progrès, d'hésitation." (1923)
• "Nous ne nous sommes pas inspirés du ciel et de la gloire, mais directement de la vie." (1937)

Tour de la République 

À gauche du mausolée, la section noire rectangulaire du sol en pierre rouge de la tour de la République au milieu est entourée de rayures noires formant un motif de tapis. Atatürk a la déclaration suivante sur la république sur les murs de la tour: 

• "Notre plus grande force, la plus digne est notre soutien à la sécurité, sa souveraineté est que nous avons réalisé notre nationalité et l'avons activement remise entre les mains du peuple et prouvé activement que nous pouvons la garder entre les mains du peuple." (1927)

Place de la cérémonie

La place de cérémonie d'une capacité de 15.000 129 personnes, située au bout de la route du Lion, est une zone rectangulaire de 84,25 × 373 m. Le sol du carré est divisé en XNUMX rectangles; chaque section est décorée de motifs de tapis avec des travertins noirs, jaunes, rouges et blancs en forme de cube. Au milieu du carré, il y a une composition dans la section délimitée par des travertins noirs. Dans cette section, le motif en forme de losange de travertins rouges et noirs est tapissé sur les bords longs du large décor de bordure, entouré de pierres rouges de motifs de fourches avec des pierres noires. Le même décor de bordure avec des demi-losanges sur ses petits côtés remplit le sol de motifs «croisés» en un ou deux. Toutes les sections rectangulaires plus petites entourées de travertins noirs dans la zone ont un motif de losange complet au centre et un demi-losange au milieu des bords. Bandes rouges émergeant du losange plein de pierres rouges entourant les pierres noires dans les diagonales de forme médiane.

La zone est accessible par un escalier à trois marches sur les quatre côtés. Trois côtés de la zone de cérémonie sont entourés de portiques, et ces porches sont recouverts de travertins jaunes apportés d'Eskipazar. Sur le sol de ces porches, il y a des sections rectangulaires entrelacées formées de travertins noirs entourés de travertins jaunes. Sur les côtés longs de la place d'apparat, chacun de ces rectangles se situe au niveau de la fenêtre ou porte ouvrant sur le portique, et au sol entre chaque paire de colonnes dans la partie double colonnade. Il y a des fenêtres rectangulaires au rez-de-chaussée des portiques avec des galeries voûtées. Des motifs de tapis turcs sont brodés sur les plafonds de ces sections selon la technique de la fresque.

Au milieu de l'escalier de 28 marches situé à l'entrée de la place de la cérémonie en direction de Çankaya; Il y a un mât en acier au sommet duquel le drapeau turc oscille, sa hauteur est de 29,53 m, le diamètre de la base est de 440 mm et le diamètre de la couronne est de 115 mm. Tandis que Kenan Yontunç a conçu le relief sur la base du mât de drapeau, Nusret Suman a mis en œuvre le relief sur la base. En relief constitué de formes allégoriques; civilisation avec torche, assaut avec épée, défense avec casque, victoire avec branche de chêne, paix avec branche d'olivier

Sarcophage d'Ismet Inonu

Le sarcophage symbolique d'İsmet İnönü est situé entre les 25e et 13e colonnes dans la section où la colonnade de 14 travées est située entre les tours de la Paix et de la Victoire. Au-dessous de ce sarcophage se trouve la chambre funéraire. Le sarcophage, situé sur une base recouverte de travertin blanc au niveau carré cérémoniel, est recouvert de syénite rose extraite des carrières de Topçam. Devant le sarcophage, il y a une couronne symbolique faite du même matériau. Sur le côté gauche du sarcophage, la citation du télégramme qu'il a envoyé à Ankara après la deuxième bataille d'İnönü, qui a été gagnée sous le commandement d'İnönü, est donnée comme suit:

De Metristepe, le 1er avril 1921
La situation que j'ai vue de Metristepe à 6.30hXNUMX du matin: Bozüyük est en feu, l'ennemi a quitté le champ de bataille rempli de milliers de morts à nos armes.
Ismet Front Commander Ismet

Sur le côté droit du sarcophage, il y a la citation suivante du télégramme qu'Atatürk a envoyé en réponse à ce télégramme:

Ankara, 1er avril 1921
À İsmet Pacha, commandant du front Garp et chef de la guerre publique générale
Vous avez mangé non seulement l'ennemi, mais aussi la chance de la nation.
Grand chef de l'Assemblée nationale Mustafa Kemal

La salle des tombes et la salle d'exposition sous le sarcophage sont entrées par l'ouverture de la porte depuis le mur extérieur des colonnes occidentales. À gauche du petit couloir, les escaliers menant au premier étage atteignent la salle de réception rectangulaire, dont les murs et les plafonds sont en béton fibré. Il y a un treillis de chêne massif au plafond, incliné vers les murs. Dans la section, dont le sol est recouvert de granit, il y a des fauteuils en cuir à ossature de chêne et un lutrin en chêne massif où est placé le cahier spécial écrit par la famille İnönü lors de leurs visites. Il y a la salle d'exposition à gauche de la salle de réception et la salle funéraire à droite. La conception de la salle d'exposition, dans laquelle sont exposées les photographies d'İnönü et certains de ses effets personnels, et la section cinéma où est diffusé un documentaire sur la vie et les actions d'İnönü, est similaire à la salle de réception. La chambre funéraire à plan carré, à laquelle on accède par une porte en bois puis une porte en bronze, est recouverte d'un plafond en forme de pyramide tronquée. Sur le mur ouest de la pièce, il y a une fenêtre vitrale à motifs géométriques en verre rouge, bleu, blanc et jaune et un mihrab en direction de la qibla. La jonction et le plafond du mihrab sont recouverts de mosaïque dorée. Sur le sol recouvert de granit blanc, il y a aussi un sarcophage recouvert de granit blanc face à la qibla, dans lequel se trouve le corps d'İnönü. Les mots suivants d'İsmet İnönü sont écrits en dorure à l'or sur le mur sud de la pièce et dans des niches rectangulaires des deux côtés de l'entrée:

Il ne nous est pas possible de renoncer au principe de la République, qui donne à tous les citoyens le même droit, qui donne à tous les citoyens le même droit.
Ismet Inonu

Aziz jeunesse turque!
Dans toutes nos œuvres, les personnes avancées, les personnes avancées et la haute société humaine devraient se tenir devant vos yeux comme une cible. En tant que puissante génération patriotique, vous porterez également la nation turque sur vos épaules.
19.05.1944 Ismet Inonu

Atatürk et le musée de la guerre d'indépendance

Entrer par la porte d'entrée de la tour du Pacte national, atteindre la tour de la Révolution à travers les porches, continuer sous le hall d'honneur, atteindre la tour de la République et de là à la tour de défense de la défense à travers les porches, Atatürk et la guerre d'indépendance Il sert de musée. Dans la première section entre les tours de Misak-ı Millî et de la Révolution, les biens d'Atatürk et la statue de cire d'Atatürk sont exposés. Dans la deuxième partie du musée; En plus de trois peintures à l'huile panoramiques sur la guerre de Çanakkale, la bataille de Sakarya, la grande attaque et la bataille du commandant en chef, il y a des portraits de certains des commandants qui ont participé à la guerre d'indépendance et à Atatürk et des peintures à l'huile représentant divers moments de la guerre. Dans la troisième section du musée, qui se compose de zones d'exposition thématiques dans les 18 galeries du couloir entourant la deuxième section; Il y a des galeries où les événements liés à la période Atatürk sont décrits avec des reliefs, des maquettes, des bustes et des photographies. Dans la quatrième et dernière partie du musée, située entre la tour de la République et la tour de défense de la défense, il y a une statue de cire représentant Atatürk sur son bureau et le corps en peluche du chien d'Atatürk Foks, ainsi que le spécial d'Atatürk la bibliothèque est incluse.

Parc de la paix

Faisant partie de la colline qui prend place Anitkabir Ataturk 630.000 2 m25 et "paix à la maison, paix dans le monde" inspirée par la maxime de divers pays ainsi que des zones où les plantes ont importé de Turquie, impliquant certaines régions. Le parc se compose de deux parties, East Park et West Park; Afghanistan, États-Unis d'Amérique, Allemagne, Autriche, Belgique, Royaume-Uni, Chine, Danemark, Finlande, France, Inde, Irak, Espagne, Israël, Suède, Italie, Japon, Canada, Chypre, Égypte, Norvège, Portugal, Taïwan, Yougoslavie Des graines ou des jeunes plants ont été expédiés de 104 pays, dont la Grèce. Aujourd'hui, il y a environ 50.000 XNUMX plantes de XNUMX espèces dans le parc de la paix.

Exécution du service, cérémonies, visites et autres événements

La gestion d'Anıtkabir et l'exécution de ses services ont été confiées au Ministère de l'éducation nationale en même temps que la loi n ° 14 sur l'exécution de toutes sortes de services du Monument-Kabir par le Ministère de l'éducation, entrée en vigueur le 1956 juillet 6780. Au lieu de cette loi, cette responsabilité a été transférée à l'état-major des forces armées turques avec la loi n ° 15 sur l'exécution des services d'Anıtkabir, qui est entrée en vigueur le 1981 septembre 2524.

Les principes concernant les visites et les cérémonies à Anıtkabir sont régis par le règlement élaboré conformément à l'article 2524 de la loi sur l'exécution des services d'Anıtkabir numérotée 2 et entré en vigueur le 9 avril 1982. Selon le règlement, les cérémonies à Anıtkabir; Cérémonies numéro 10 tenues les jours fériés nationaux et anniversaire de la mort d'Atatürk le 1 novembre, cérémonies numéro 2 auxquelles participent des personnes incluses dans le protocole d'État et toutes les personnes physiques et représentants de personnes morales autres que celles participant à ces deux types de cérémonies. Il est divisé en trois sous forme de cérémonies. La cérémonie numéro 3, où l'officier de cérémonie est le commandant de la compagnie de garde, commence à l'entrée de la route du Lion et les officiers portent la couronne à déposer dans le sarcophage. À l'exception des cérémonies auxquelles assistaient des chefs d'État étrangers, un enregistrement de l'hymne national turc a été joué, tandis que 1 officiers ont veillé au silence lors de la cérémonie du 10 novembre. La cérémonie numéro 10, où le commandant de compagnie ou un officier était un officier de cérémonie et où l'hymne de l'indépendance n'a pas été joué, commence également à l'entrée de la route du Lion et la couronne à laisser dans le sarcophage est portée par des sous-officiers et des soldats. Les cérémonies numéro 2, où l'hymne de l'indépendance n'est pas joué, où le commandant d'équipe ou un maître est l'officier de cérémonie, commence à partir de la place de cérémonie et la couronne est portée par les soldats. Dans les trois types de cérémonies, différents livres de visite sont conservés dans lesquels sont conservés les textes remis par écrit au commandement Anıtkabir avant la visite et les visiteurs signent ces textes écrits.

Selon le règlement, l'organisation des cérémonies appartient au commandement Anıtkabir. En plus des cérémonies, Anıtkabir; Bien qu'il ait accueilli diverses manifestations, rassemblements et manifestations de soutien ou contre différentes formations politiques; Depuis l'entrée en vigueur de cette directive, toutes sortes de cérémonies, manifestations et marches, sauf à des fins de respect d'Atatürk, sont interdites à Anıtkabir. Il est indiqué que la lecture d'un hymne ou d'une musique autre que l'hymne national turc est interdite conformément au règlement, et que les spectacles son et lumière à Anıtkabir peuvent être exécutés aux heures déterminées par le commandement d'Anıtkabir, selon le protocole à établir avec le ministère de la Culture et du Tourisme. Le dépôt de gerbes et les cérémonies sont soumis à l'autorisation de la présidence et de la direction générale du protocole du ministère des Affaires étrangères, de l'état-major et du commandement de la garnison d'Ankara. Le commandement de la garnison d'Ankara est responsable de la sécurité des cérémonies et des mesures de sécurité; Il est pris par le commandement de la garnison d'Ankara, le département de police d'Ankara et le sous-secrétariat de l'Organisation nationale du renseignement.

En 1968, l'Association Anıtkabir a été créée afin de répondre aux besoins du commandement Anıtkabir qui ne pouvaient être satisfaits par le budget de l'État. L'association, qui opère dans son bâtiment à Anıtkabir depuis sa création; Elle poursuit aujourd'hui ses activités dans son immeuble de Mebusevleri.

(Wikipedia)